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《眩暈》觀后感
《眩暈》觀后感，這部電影在1958年上映，經典之作，下面是小編帶來的《眩暈》觀后感，歡迎閱讀!
《眩暈》觀后感【1】
我始終把《眩暈》看做是島田莊司對于自己幻想能力的一次挑戰，即以幻想的詭計為基礎，將一切能夠想象到的不可思議的元素用復雜的邏輯拼湊成一部意義非凡的作品。
所謂意義非凡在島田莊司看來應該是符合他《本格Mystery論》原理的集大成之作(“謎團的幻想性”與“精致的論理性”的完美結合)，但是從我通讀后的感受來看，這次挑戰很難說是成功的嘗試。
小說以手記的形式開篇，詳細記錄著三崎陶太在“核爆后的世界末日”里的驚人經歷。
令人目眩的手記里充斥著大量幻想性的文字，諸如枯萎的太陽、消失的鐵塔、龜裂的大地、恐怖的原始生物、莫名其妙的數字語言、獸首人身的人類以及最匪夷所思的“模仿《占星術殺人魔法》，利用小說里的咒文，將公寓內遇害的一男一女兩具尸體肢解重組，并最終使其復活的上女下男的雙性人。”御手洗潔在閱讀后對著作者荒誕不經的手記提出了自己的看法，并較有興趣的展開了破解手記謎團的挑戰。
其實以手記來陳述案件的方式在日本的推理小說中并不罕見，通常作者的目的都是為了對讀者產生某種先入為主的錯誤印象，通過偵探人物對手記體矛盾之處的懷疑而展開實際調查。
如此做的好處在于，作者可以利用手記這種虛擬的敘述模式，天馬行空的對案件本身進行渲染，同時通過著作者的獨特視角引導讀者不自覺的進入誤區。
不僅吸引讀者眼球，也能成為小說中核心詭計的組成部分。
不過，也正是由于非客觀的謎團描述，會導致讀者從一開始就對謎團產生不信任感，因此小說的邏輯便會成為判斷謎團與解答是否一致合理的重要因素，這對作者而言是不小的挑戰。
但是，島田莊司的目的并不在此，他之所以要以炫目的手記開篇完全是出于他構建“幻想”與“寫實”之間的“落差之美”強烈意識，這在小說結尾處有著明顯的暗示，盡管在我看來此種落差并未起到應有的效果，不過這種下意識的創作目的與島田莊司對于自身本格小說理論的實踐態度是值得我們敬佩和學習的。
小說中最為精彩的部分當屬御手洗潔在讀完手記后的推理部分，御手洗潔對如此偏離事實的怪誕文字有著自己獨特的見解。
他不斷列舉手記中重要的線索，一次次地證明自己的觀點。
雖然在我看來，御手洗潔的解釋在某些地方顯得些許牽強，但這也絲毫不影響讀者繼續往下閱讀的興趣。
對于御手洗潔對于手記的看法可以當做是揭示兇手的推理過程，這里不免有一個疑問，即把部分重要的真相安排在小說前半部分究竟是何目的?因為根據我們的閱讀經驗，本格推理小說的重要推理部分通常都是在偵探充分調查之后得出的結論，而且它們不約而同的會被作者安排在小說的結尾之處。
在此，我對這個問題試作如下分析:其一，將大量推理部分提前對小說結構會帶來一定的沖擊，作者在小說后半部分如何合理的讓調查結果驗證偵探在前文的推理會成為吸引讀者繼續閱讀的重要理由;其二，僅僅道出“兇手是誰”并非完全道出真相，那么如此一來讀者的更多疑問會放在幻想性謎團的合理解釋上來，這與島田莊司的創作目的充滿協作感;其三，毋庸置疑，島田莊司在小說的結尾處一定安排了更為巧妙的顛覆性設計，不然他如何放棄完整的推理結構呢?;其四，弊病在于，部分重要推理的提前會引起讀者的強烈重視，和前文所述相同，邏輯的合理性會成為讀者隨時質疑前部分推理結果的堅強論據，這對作者而言要比公平競爭的條件還要苛刻。
綜上所述，島田莊司一定是對自己的詭計有著強烈的自信，這才會讓御手洗在看完手記后立即得到某些正確而又重要的解答。
從結尾處來看，詭計雖然存在瑕疵之處，但結構卻處理得相對巧妙，所以此種結構的改變當屬成功的范例。
另外必須要提的是，盡管在詭計的幻想性上《眩暈》幾乎無可比擬，但在邏輯與結論方面卻稍顯不足，不用說是《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》等著作，即便是同為以《本格Mystery論》為參照物試驗性質的《奇想·天慟》也要比《眩暈》成功太多。
這里要提醒我們一些一味追求詭計驚天動地的本格推理小說創作者們，幻想性的謎團固然可敬，但若是由于缺乏邏輯而得到牽強的答案，就算結構如何新奇也難以得到讀者的認可。
僅僅以幻想性的謎團為基礎的推理小說是無法承受讀者邏輯風雨的。
當然，島田莊司在《眩暈》中相較于以往作品而言讓我看到了他更為出色的文字功底與寫實的人文情懷。
在小說里，豐富的狀物刻畫、人物行動和語言的描寫大大增強了讀者的代入感，這在《奇想•天慟》里是難以想象的。
這里用一個不大恰當的比喻，如果《奇想•天慟》的閱讀感受是觀賞一部視覺系的電影，那么《眩暈》就像是被導演設定成電影里的一位不存在的演員，精致的場景道具觸手可及。
優秀的通俗小說會在講述精彩的故事之余，令讀者對作者的意識產生共鳴并獲得感悟，那么最好的辦法就是通過自己的文字將讀者強行帶入小說之中。
借此說明，在日本的眾多推理小說創作者之中，在這一點上，東野圭吾毫無疑問是大師的模范。
關于人文情懷方面，我想但凡閱讀過《眩暈》的朋友都會深感無疑，小說里充斥著大量關于“食物污染”的現狀和反思，以及對其衍伸“畸形兒童”無奈的憂慮。
另外在《眩暈》中，島田莊司借用御手洗潔對日本文豪所作與社會現實脫離之文表示相當程度上的不滿，這也正符合其注重寫實的初衷。
總之，我在《眩暈》中看到了島田莊司賦予御手洗潔以更強大的精神魅力，這個讓之后的新御手洗系列作品有了鴻篇創作的思想基礎。
既然只是一次挑戰的嘗試，就應該會得出相應的總結數據，無論是對作者本人還是對讀者而言都會是不小的收獲。
我相信在以后的閱讀經歷中，島田莊司先生一定會帶給我們更為接近其寫作目標的作品，那個時候，我們一定能夠更加完整的理解他熱心專研的《本格Mystery論》。
《眩暈》觀后感【2】
還是在我上初中的時候，有一個周末我們在高中生的高樓里上課，而平常我們則是在初中生的矮樓里上課，上的什么課我忘了，不過我在桌斗里發現了一本書，書名我也忘了，內容是介紹一些經典電影故事的，我很喜歡，打算把此書帶回家去慢慢研讀。
同時我還很有禮貌的留了一張字條在那桌斗里，大意是說我把書借走了，下周還回來，沒有簽名。
書看得很上癮，第二個星期我差點兒不想還了，甚至后悔當初干嘛要多此一舉留什么字條。
經過一番思想斗爭，最終我還是把書還回去了。
書是誰的至今不知，也許是一本人家不要的書隨意丟棄在那里的，這些都已經無所謂，惟一留在我記憶中的是那本書里介紹的第一部電影就是--《眩暈》。
電影我看得不多，雖然號稱喜歡，但是《眩暈》非常打動我，所以今天我看此片時還很激動，總感覺在記憶中某個地方隱藏的東西在慢慢顯露出來，故事的情節也日漸清晰，這對于一部懸疑片是個大缺陷，我沒有感受到應有的感覺，緊張、迷惑或別的什么。
然而這無疑是一部好片，這幾天來看到的頭一部希區柯克的彩色片，誰說它和《凄艷斷腸花》相類似，簡直胡說。
我真希望我從來沒知道過劇情，好一步步被引入故事當中，看到當詹姆斯·斯圖爾特飾演的警探是如何認真的成為別人手中的一枚棋子，當他愛上朋友的老婆梅玲(不知道是否一見鐘情，沒交代)的那一刻起，他就一步步按照別人的計劃走入圈套，成為一個合格的“幫兇”。
啊，當他清醒過來的時候才是他最慘的時候。
有時候我想人生也是如此。
編劇不知是誰，非常厲害，結局是如此出乎意料，因為這時你才會去回憶影片的開始，才恍然大悟，啊，原來那時陷阱就已設好，我們和毫不知情的男主角一樣毫不猶豫地跳了下去，心甘情愿的被騙了。
惟一的一點兒缺憾是結尾，希區柯克不允許那個女罪人活著，所以讓她死去，這太牽強，這是受到公眾道德感壓迫而作出的修改嗎?可是那得到更多好處的丈夫卻在逍遙法外呢。
此片除故事情節外，攝影也恢復了希區柯克一貫的風格，一貫的東西是不該輕易改變的，不是嗎?
《眩暈》觀后感【3】
《眩暈》逐步電影實在太可惜，太可惜了。
本來可以是一部難得一見的好片子的，看完上半部，我甚至已經開始希望它能趕上甚至超過《電鋸驚魂1》了，但是越看到最后越失望。
上半部，簡明扼要的開場白，個性鮮明的五個主角，緊湊的故事節奏，加上少見的攀巖題材，讓人感嘆的自然風光，基本上已經具備了一部好片應該有的要素，讓人迫不及待的想看下半部。
《眩暈》真令人失望的下半部啊。
長達一分鐘的鏡頭亂晃和忽亮忽暗的畫片，就算想體現出用閃光燈拍照的效果，也應該考慮考慮觀眾的眼睛承受能力，只有一個字，暈。
依然沒有擺脫俗套的惡心和血腥的鏡頭，仿佛離開了尸體和血肉模糊的場景就營造不出恐怖片的氣氛。
最最讓人失望的就是結局，這也算是結局?我隨隨便便找一部片子的結局安在這部電影的結尾都比現在的強，真服了這個片子的劇本，一個非常非常好的題材，就因為一個結局，變成了一部沒有情節的電影。
不推薦看了，如果實在要看，就只看上半部分吧。
值得一提的是這部電影的很多情景和拍攝手法都和《迷失》非常相似，我覺得，老美的片子也就那水平了，而法國和中國的片子進步的速度都很快，有朝一日，我們也能拍出世界級的大片出來
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