電影《南方的野獸》觀后感范文

　　我覺得拍電影這種事情，其實和寫文章一樣，切入口小，容易寫得好一些。經典之作如《東京物語》、《淘金記》，新作如《少年派的奇幻漂流》與《春去冬來》，都是電影中做減法的典范。在簡單的人物、故事和場景之下，往往深藏著對于生命、家國的宏大思考。《南方的野獸》無疑仍然是這樣一部極簡的作品。只是這一次，有些東西似乎沒有必要想得那么深刻。

　　一塊極其特別的土地，說不清是算小島還是海岸，每次暴雨來臨都會蠶食本就所剩無幾的陸地，一群釘子戶守護著自己腳下僅有的根，一個女孩和一個父親是這群釘子戶中最堅定的留守者，他們需要戰勝自然、政府和自己，一群不知道是否真實存在著的野獸想要尋找食物，女孩想找一個媽媽——乍看之下，這樣的設定很復雜，而當視角全部集中于這個9歲女孩的身上時，一切其實都變得簡單了：就像新聞記者做的那樣，跟著小女孩走，看她去哪。

　　平心而論，這種策略是十分正確的。小女孩往往能發現常人無法發現的真相，尤其是當這個小女孩還極其地有個性的時候。她看見了父親的病態，看見了被暴雨吞噬的家園，看見了一個很像媽媽的女人，看見了一些野獸。而有趣的地方就在于，小女孩做的還不止于“看見”，她往往自身參與其中，并且用自己的力量改變著自己和周圍人的生活。父親和家園所面臨的危機及其解決之道，也都與女孩密切相關。結尾處，父親去世了，女孩將他火葬，和其他人一起走在被海浪不停地拍打的堤岸上。

　　如果影片僅僅是它在聲畫上所表現出來的內容，那么這是一個精彩但又不脫俗套的成長故事。可是影片在此基礎上做了一次更為深入的挖掘，也是基于本片特殊的題材來探索更為終極的問題。這樣的探索是本片最大的矛盾所在：一方面，影片所討論的深刻問題使電影不再僅僅流于一個優秀的成長故事，為對整部影片進行多角度闡釋提供了可能。但是同時，這些探討由于過于深入，使得一部原本平實的電影變得有些造作了。

　　在我看來，影片《南方的野獸》的多元主題包含著三個方向：成長主題、社會主題和生命主題。對于一部以小孩子作為主角的影片，成長是必不可少的主題。主角從一個機靈任性的小女孩，到堅強倔強的大孩子，再到接近成年人的心理狀態，經歷了一個曲折發展的心理過程。結尾處，當小女孩為父親舉行著火葬儀式，正如林海音在《城南舊事》中寫的那一句：“爸爸的花兒落了，我已不再是小孩子。”她完成了一次成長中的蛻變。影片與其他的成長故事有些許細微差別，但是大同小異，并沒有擺脫許多類型片中的俗套。區別于其他一般水準的成長主題影片的僅僅是，這個故事非常動人。

　　再來看另一個主題。既然涉及到貧民生活，基本上就都會有對于社會問題的探討。在《南方的野獸》中，這種探討主要是針對環境問題和政府救助，以及由此引發的一系列復雜的社會矛盾。影片中對于這種矛盾的表現有著十分尖銳的展現，可是也僅止于此。對于社會矛盾，導演似乎只想提出一個問題，而不愿意給出答案。的確，對于現代社會而言，愈加復雜的社會問題似乎很難找到一個十分合理的解決之道，于是導演將這一問題留給了第三個主題：對于生命的存在方式的理解。

　　這是《南方的野獸》最為深刻和復雜的主題，也是影片調用視聽手段最為豐富的部分。手持攝影與復雜的變焦鏡頭相結合，在平實的敘事中捕捉人物心境。加以大量的畫外音和“野獸”的意向，配合女孩“尋母”這一副線，將生命主題不斷挖掘深入，由此可以產生這些思考：生命本身是一個過程，終有一天會走向盡頭，然后重新開始。在這個過程中所得到和失去的一切，是這個過程中屬于個體的記憶。這個過程對于任何生命都公平地存在。所以，對于個體而言，生存下去的意義是為了個體的記憶與生命的延續。拋開自然規律，人們生存下去所需要的是自己進行的選擇。所以勇敢地選擇抓住或放棄，是一切生命所必須學會的部分。

　　這樣的主題寓意宏大，也使得這樣一個特殊的題材和人物有了自己的價值。但是，這既是全片最精彩的部分，但同樣也是影片最大的問題：這樣大的一個主題，落在一個女孩的肩頭，是否合適？比較明顯的不足之處就是，影片中女孩的畫外音說出了許多與這個年齡絲毫不相符的人生至理——即使女孩有徹骨的人生感悟，也絕不應是這般的口吻。所以，這一主題的深刻性與影片敘事視角的沖突，便成為影片中不可調和的矛盾。但是，這樣的矛盾似乎又指向了另一個矛盾：一個兒童題材的故事，如何脫出成長主題的俗套，而又不顯得做作和刻板呢？對于這個問題的回答，應該要有許多答案，才算合適吧。

　　《南方的野獸》是一部足夠認真，也足夠優秀的電影——盡管存在著如此尖銳的矛盾，導演也可以將故事回歸于一條主線上。影片中的問題和矛盾，也足以讓觀眾和電影人都產生更多的思考。從這一點上說，《南方的野獸》是不可多得的具有啟發性質的電影。

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