駱駝祥子寫作技巧賞析

　　駱駝祥子》是老舍的長篇代表作，創作于1936年。作者曾受英國作家狄更斯影響，創作過《老張的哲學》、《趙子曰》等等帶有狄更斯式寫作技巧的作品，也寫過一些幽默嬉笑的作品，如《貓城記》等. 下文是駱駝祥子寫作技巧賞析，歡迎閱讀。

　　駱駝祥子的寫作技巧【1】

　　一、脈絡分明、情節豐富的縱式結構。

　　小說是以祥子的活動為主線來安排情節結構的。

　　這種單純、明晰的結構方式，便于表現祥子“三起三落”的奮斗經歷和思想性格深刻變化的過程，能夠更集中、更明確的突出作品的主題。

　　作品正是通過祥子跟社會的接觸描寫了各種不同階級、階層的生活而貌和不同家庭生活的不同命運，以及各類人物的不同性格特征，從而觸及到當時社會的各個角落，真實地反映了舊中國的黑暗。

　　作者雖然很少采用穿插和倒敘的藝術手法，但對其中的人物、事件的來龍去脈都作了交待，使他們在偶然的巧合中顯出必然性。

　　所以，這個作品結構嚴謹，布局妥貼，故事有頭有尾，情節前呼后應，不枝不蔓。

　　二、善于通過富有特征的肖像描寫和細膩的心理刻畫，來表現主要人物的思想性格及發展變化。

　　作品對祥子的肖像描寫最突出的有二次。

　　一次是在小說的開頭，一次在結尾。

　　剛從鄉下來的祥子給人的印象是年輕、健壯、憨厚、樸實，像一顆成長中的樹，虎虎而有生氣。

　　他不抽煙，不喝酒，不賭錢;他體面，要強，吃苦耐勞。

　　然而，經歷了“三起三落”的沉重打擊之后，祥子變成了一個“又瘦又臟”的低等車夫。

　　“臉，身體，衣服，他都不洗，頭發有時候一個多月不剃一回。”“他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾”。

　　當病痛的折磨使他喪失了拉車能力的時候，他只好靠參加婚喪嫁娶的儀仗隊來茍延自己性命。

　　他舉著旗或二條挽聯，在馬路邊兒“緩緩的蹭”。

　　“他低著頭，彎著腰，口中叼著由路上拾來的煙卷頭兒，有氣無力地慢慢蹭。”作者通過祥子前后肖像的對比描寫，深刻地表現了他思想性格的發展變化。

　　此外，小說的主人公祥子口吶，在整個作品中他總共沒有說多少話，并且每次說話都很簡短。

　　這個特點是由祥子的思想性格決定的，個性沉默、堅韌、乃至木訥。

　　因此，作者在小說中就很少描寫他的語言，而是著重通過他心理活動的描寫，來反映其思想性格的發展變化。

　　尤其是對于車的感情，就主要是通過祥子在不同情況下對于車的態度生動反映出來的。

　　第一次買車時，他手哆嗦得厲害、幾乎要哭出來，這是以動作、情狀寫心理。

　　買車的錢被孫偵探敲詐搶走以后，他攥緊了拳頭，說了一句話:“我招誰若誰了?”這是從語言寫心理。

　　有時則是通過作者直接的剖析，托出心理的變化，他剛買新車不久，就被軍閥的大兵連人帶車都拉了去。

　　這樣的社會現實使他感到憤怒和悲哀:“他不但恨那些兵，而且恨世上的一切了”。

　　在眼看自己無法實現理想的時候，作者寫到:“對于車，他不再那么愛惜了，”這表現出對生活失望的心理。

　　也有通過別人的眼睛觀察見出他的心理的，也有借助于眼中景物的變化來襯托心理的，手法多樣，真切生動，充分表現出老舍對北平洋車夫生活的深入透徹的洞察與理解。

　　作品就是這樣通過對祥子一系列活動的細膩描寫，真實地反映了祥子與環境奮斗而終于被環境所征服的全部過程。

　　虎妞的心理描寫也很逼真，她對于劉四，又拉又抗，她對于祥子，又騙又哄，玩夠了心計，寫得極為細膩、準確，使這個人物栩栩如生，個性十分鮮明。

　　劉四卑鄙自私、奸滑陰險，既要留住，又有點怕她;既不喜歡做他的女婿，又不敢趕走他，微妙的矛盾心理描寫得入情入理，筆墨不多而效果頗佳，足見老舍善于觀察人物、刻畫人物心理的藝術功力。

　　三、語言樸實自然，生動明快，具有鮮明的地方色彩和濃厚的生活氣息。

　　作者成熟地運用經過加工提煉了的北京口語，準確、鮮明、生動地描繪了北京地區的自然風景畫和底層社會的風俗畫，克服了過去油腔滑調的毛病，建立了樸實自然的語言風格。

　　例如作者描寫祥子身體的健壯，就用了“結實硬棒”和“挺脫”這樣帶有地方色彩的字眼;寫祥子艱難地向曹先生介紹小福子的情況時，說他“哽吃了半天才說出來”;寫祥子忍受病痛為人家打傘旗或舉花圈的情況時，他“邁不開步”，“在馬路上緩緩地蹭”，一個“蹭”字活畫出了窮途末路、潦倒邋遢的悲慘景象。

　　駱駝祥子寫作手法賞析

　　1、脈絡分明、情節豐富的縱式結構，小說是以祥子的活動為主線來安排情節結構的，這種單純、明晰的結構方式，便于表現祥子“三起三落”的奮斗經歷和思想性格深刻變化的過程，能夠更集中、更明確的突出作品的主題，作品正是通過祥子跟社會的接觸描寫了各種不同階級、階層的生活而貌和不同家庭生活的不同命運，以及各類人物的不同性格特征，從而觸及到當時社會的各個角落，真實地反映了舊中國的黑暗。

　　2、善于通過富有特征的肖像描寫和細膩的心理刻畫，來表現主要人物的思想性格及發展變化，作品對祥子的肖像描寫最突出的有兩次，一次是在小說的開頭，一次在結尾，此外，小說的主人公祥子，個性沉默、堅韌、乃至木訥，作者在小說中就很少描寫他的語言，而是著重通過他心理活動的描寫，來反映其思想性格的發展變化。

　　3、語言樸實自然，生動明快，具有鮮明的地方色彩和濃厚的生活氣息，作者成熟地運用的北京口語，準確、鮮明、生動地描繪了北京的自然風景畫和底層社會的風俗，建立了樸實自然的語言風格。

　　《駱駝祥子》是老舍先生的代表作之一，其寫作技巧獨具特色，以下是對其寫作技巧的賞析：

　　現實主義的描寫手法

　　老舍以現實主義的筆觸，真實地描繪了20世紀20年代軍閥混戰時期北京的社會風貌和底層人民的生活狀況。通過對祥子等人物命運的刻畫，展現了那個黑暗、混亂、貧窮的社會現實，讓讀者深刻感受到當時社會的殘酷和人民的苦難。例如，小說中對祥子拉車生活的細致描寫，包括他在烈日和暴雨下的掙扎，生動地呈現了車夫們的艱辛勞作。

　　生動的人物塑造

　　小說成功地塑造了眾多性格鮮明、栩栩如生的人物形象。祥子起初是一個勤勞、純樸、善良的青年，懷揣著買車的夢想努力奮斗，但在經歷了一系列的挫折和打擊后，逐漸墮落成一個自私、懶惰、狡猾的行尸走肉。虎妞的潑辣、精明、自私，劉四爺的殘忍、霸道、奸詐等，都給讀者留下了深刻的印象。老舍通過對人物語言、行為、心理等方面的細膩描寫，展現了人物的性格特點和命運變化。

　　精湛的心理描寫

　　作者善于運用心理描寫來揭示人物的內心世界和性格特征。在描寫祥子的心理活動時，常常通過他的思考、感受和聯想，展現他在不同情境下的心態變化。例如，當祥子第一次買車時，他的喜悅和興奮通過他的內心獨白表現得淋漓盡致；而當他的車被大兵搶走后，他的沮喪、絕望和憤怒也被刻畫得入木三分。

　　北京方言的運用

　　老舍在小說中大量運用了北京方言，使作品具有濃郁的地方色彩和生活氣息。北京方言的使用不僅讓讀者感受到了老北京的韻味，也使人物形象更加鮮活生動。例如，“拉晚兒”“嚼谷”“車份兒”等詞匯，都是老北京的方言土語，它們的運用增強了作品的地域特色和文化內涵。

　　巧妙的情節安排

　　小說的情節安排緊湊合理，富有戲劇性。以祥子的三起三落為線索，將他的買車夢想與現實的殘酷不斷交織在一起，使故事跌宕起伏，扣人心弦。同時，小說還穿插了許多其他人物的故事和情節，如虎妞與劉四爺的矛盾沖突、小福子的悲慘命運等，這些情節不僅豐富了小說的內容，也進一步深化了主題。

　　環境描寫的烘托

　　老舍通過對自然環境和社會環境的描寫，為人物的活動和故事的發展提供了背景和烘托。例如，小說中對北京的街道、胡同、茶館、車場等地方的描寫，展現了老北京的風貌和社會氛圍；對烈日、暴雨、狂風等自然環境的描寫，不僅襯托了祥子拉車的艱辛，也暗示了他命運的坎坷。

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