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年已歲末
錯落年華，輪轉一生。站在年末，望斷天涯。擱淺一年之內的漫長往事，亦或喜亦或悲，一個人總算跌跌撞撞走完。那些年已歲末。
年已歲末 蹲在耳邊傾聽流年碎語【1】
part 1 : 2011.生活記 {我拿流年，亂了浮生｝
傾聽流年，我把時間放在耳邊窩，卻又堆成了泡沫，于是本能反應措手的想去抓住，挽下的盡是虛無。
子夜的塵埃開始落在細屑的發梢，散落的泡沫也開始各安天涯。
疾筆飛書的年代，筆尖繁忙的公式演算墨化了前程，高三的學習生活是最忙碌的，那些三點一面及數理化公式在我們的年華滾來滾去，日子過得就是這么單調，看著身邊的同學近乎瘋狂的找習題，做試卷，在糾結的知識點里千回百轉，而自己卻沒有任何壓力，如果能看到自己一天在干些什么，真想沖過去給自己兩巴掌，“你不學習你還要干嘛?”
曾寫過很多關于如何成功的文章，自信，堅持，勤奮 ... ...這等使人振奮人心的詞匯，在筆下游走是那么自然，然而在現實生活中實踐卻是那般無力。
還記得露天燒烤的那一夜，十幾個懷有滿腹抱負的年輕人在天臺暢談理想，在為新學期的生活計劃著。
或許是酒精的作用，我們都傻帽似的預見了未來自己想要的樣子，就這樣開學了，我們開始認真聽課，但只用兩周時間，幾科科目就把我們的意念磨光，手機，睡覺又成為我們的主導，蒼茫的過著。
其實這樣的生活我空虛過，會在期中考前對自己說，就再瘋狂的玩幾天吧，考試后咱在努力，但最后的不難想象，我沒堅持下來，就這樣一直到了高三生涯，數數2011，我進步了嗎?沒有!!!
part 2: 2011.感情記 {永遠那么理智，就永遠不懂得愛情了｝
“張愛玲說：也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光，娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”
于你：{在我最深的絕望中，遇到最美的驚喜。
你是我感情鋪滿塵埃中開出的那朵白玫瑰｝
如果可以，我希望我們是一只魚，那么在青春這段年華里曾遇到的人，曾做過的事，在一個瀟灑的轉身后，一切都可以煙消云散——
親愛，遇見你，在那個短暫的季節，因為某人不經意的離開，導致我整個人流離失所，不再感到任何溫暖可以收留我，是你初夏笑顏如花的溫暖為我的灰色凄涼補妝。
聽著《夢一場》會想起我們那些個在一起的夜晚，是你教會我成長，要如何放飛理想，實現理想。
而關于感情的，也許我們曾經也想幸福過，也想地老天荒過，可是幸福沒那么簡單，在我們變得不愿多說話，甚至連瞎扯的力氣都沒了的時候，我就預約到了我們之間感情已到了蒼白的程度，雖然好多次都想挽留彼此，可是我們的幸福卻像那把段了弦的吉它，怎么接，音還是不對。
所以我們都累了，累得歇斯底里。
你于我相遇，就如那稍縱即逝的流星，很美但很短，亦或如那匆匆的曇花一現，在夜里鮮艷綻放，黎明前安靜死亡。
我們只是倉促的遇見，但我確清晰的記得每一個璀璨的瞬間。
而于我，卻選擇在這個風逝的年輪把你遺落，還有那些落寞年華的廝守，匆忙的把它結束，然后擱置在時光的盡頭，讓它在彼岸開滿三十里的花海——只是你我都不會再回來。
而于你：{我們在糾結的感情中老去，下一季繁華仍為你守候，你是我滾滾塵世的一個劫難｝
鏡花水月一場空，不經意卷進你陌陌紅塵。
看著你生命中散下的層層煙雨，看著我為你一生繁華殆盡，卻只求予你一世傾城。
于或我只是你紅塵中的一抹蚊子血，即便是最鮮艷的一抹，卻逃不出平庸的折磨。
寶，如果可以，就讓我做你胸口的一顆朱砂痣好嗎?這樣我就可以烙印在你心頭，在陪你看盡人世繁華后，卻還能與你一起廝守 ——
時光雕琢著經年，與你相處過的時光里，深淺都有些蒼夷。
忘記了那一次為什么于你走失，卻深記著沒有了你，我的世界只剩下孤獨。
蜷縮在冰冷的床角 然后冷水一杯接著一杯的喝著，喝到胃痛得麻木，喝到整個人有離開自己的感覺，才用盡全力的抱緊自己。
而關于你的那些零星碎片，你的聲音，你的發香，都像那個季節瘋狂凋落的樹葉 隨風飄遠，只是親愛的，這樣落寞的季節教我如何不去想你——去想你的微笑，想你的擁抱，想你在我身邊 即便不需要陽光，我的世界照樣可以明亮。
我怕我們真的會陌生，于是我在你走失的巷口等待，等待太漫長，等了一季又一季，終于等來那個滿身是傷的你，看著你故作堅強的對我笑著，我的心很疼很疼。
終于我們又認識了，我的年華在你的生命又有了交集。
你說我們從走散到重逢，這算是一個輪回，那么親愛的，可以不可以不要再輪回了，這一世我等了那么多個天亮才等來了你，我積攢滿海岸的花為你守候，只想給你我未給的溫柔，難道你沒看見重逢后，每一朵花都開滿溫情的暗號?預讀這我要許你到天荒地老嗎?
PS：
2012. 站在時光激起浪花的耳尖，傾聽完流年的往事，在2011沒有完成的，要在2012精彩上演，面對短暫荼靡的年華與歲末微涼的時光。
希望在2012能重新仰望光華溢彩的太陽。
—— Twelve months
曾經就是幸福【2】
很多時候，過去是無從想念的，遺失了發黃的小照片，電話錄音里的聲音逐漸嘈雜，記憶中的容顏逐漸模糊，伸出手，抓不到任何東西。
然而，總有些東西是留在我們生命最底處的，深深淺淺的痕跡，當心思輕輕掠過時，不會感到疼痛，只有一份溫暖。
喝著咖啡，苦苦的滋味。
回想著過去的快樂與憂傷，雖然一切都已成為過去，但卻依然能感受到那份真實與感動，于是，眼淚就這么滴落在咖啡杯中，透明的液體。
當你的眼淚忍不住要流出來的時候，如果能倒立起來，這樣原本要流出來的眼淚就流不出來了。”花澤類曾經這么說。
即便真的能倒立，眼淚還是會流出來，只是改變了方向。
當你的眼淚忍不住要流出來的時候，睜大眼睛，千萬別眨眼，你會看到世界由清晰到模糊的全過程，而心卻在眼淚滴下的那一刻變得清澈明晰。
有時候愛得太久，人心會醉，有時候恨得太久，人心會碎;有時候等待得太久，人心會干涸。” 愛得太久，心會醉么?其實不然，愛久了，就成了一種習慣，沒有了激情的愛情，還能讓人心醉么?恨得太久，心會碎么?其實愛恨只在一念之間，恨久了，說不定就是另一片天空。
等待得太久，心會干涸么?雖然時間沖淡了一切，而心卻在它原來的位置，以它的方式，它的速度，執著地跳著……
有時候等待比得到更好。
那一份期待的心情是難以用語言表達的。
我一直以為，有一個人值得你牽掛、值得你關心是件幸福的事。
因為擁有的往往不是最好的，因而也不會懂得珍惜。
飛在藍天里的風箏自由得讓人心疼，但也讓人依戀……
有人說，愛情不是奇遇，可是當我們在這樣的奇遇中有了愛情，卻早已注定了分離。
適合走到最后的人，從一開始就是為了彼此而生的。
我相信這一點。
相信冥冥中注定的相遇和分離。
有心的人，再遠也會記掛對方。
無心的人，近在咫尺卻遠在天涯。
所有愛情都會過期，關鍵在于它駐留在何處。
如果它停留在曾經，那么它只屬于這個時點;如果它停留在你心里，那 一直以為幸福在遠方，在可以追逐的未來。
后來才發現，那些擁抱過的人，握過的手、唱過的歌、流過的淚、愛過的人，所謂的曾經，就是幸福。
在無數的夜里，說過的話，打過的電話，思念過的人，流過的眼淚…… 看見的或看不見的感動，我們都曾經過，然后在時間的穿梭中，一切成為了永恒!
或許，每一個人都會永遠保留著一些東西，譬如淡淡的微笑，譬如不斷的前行。
始終讓心里最透明的眼淚不會融化。
那些眼淚是純潔而透明的，留著一個年代的痕跡。
這種場景是溫暖的，讓時間忘記流動，讓眼淚忘記溫度。
或許，和你一起笑過的人你不曾記住，但和你一起哭過的人你一定不會忘記。
一個你很在乎的人對你說這只是個善意的謊言，但她卻在你的面前和前男友聊得很開心。
或許，你我都是如此的參差不齊，于至于我們所要獲得生命的等待付出情感，而一切美麗與心碎,浪漫與疼痛都應該與等待有關的。
我們把快樂留在嘴邊，
我們將邂逅融在眼中，
我們讓告別掛在腳邊，
我們將往事留存在心中，一切終將成為回憶……
老屋晚秋【3】
久居城里的喧囂，對季節的感覺本來遲鈍，加之每天從睜眼到合眼都在為飯碗忙碌，是不會有什么過多“感時花濺淚、恨別鳥驚心”的;偶爾像“詩人”一樣，激活幾顆悲喜愁怨的細胞，往往是在回家，走近那百里之外，送走我童年、青年，伴著母親六十、七十、八十越來越舊的老院子、舊房子和彎棗樹。
這次回家兩件事：一是“十月一”要掃墓上上墳;二是冬天馬上要來了，給老母親平安越冬做做準備。
一陣寒流，幾行雁陣，給周圍的一切都染上了濃濃的秋意，回家的路自然也不例外：農家秋播的繁忙早已過去，棉田的顏色已變得暗紫，幾壟懶割的玉米棵，葉子在秋風中飄搖，路邊的雜草已全部失去水澤，白楊樹上的葉子在一片一片地飄落……唯一的例外，是那片片剛播種不久的麥田，已經有了許多綠意，似乎在對季節進行著頑強抗爭和挑釁——其實是無助的，冀東南這片操勞了多半年的土地行將冬眠，不過是早天晚天而已!
老家老屋，一院樹、一群雞和一只比讀高中的女兒年齡還要大的老鵝是其典型的生態特征。
每趟回家，離門口很遠的時候老鵝那嘶啞的叫聲就隔墻傳來，然后是微抬著翅一晃一晃，領著耳聾眼花的老母親走出門來……院落，在晚秋時節有幾分蕭條：那棵彎棗樹，葉子已稀疏發黃，枝杈上長長地吊了兩串母親自種的紅辣椒;西窗臺前的石榴樹，無精打采的葉間還掛著五六個紅得發紫的石榴，是奶奶給孫女專門留下的，這次就要摘走;母親用籬笆圈起的小菜園，
蔥蔥郁郁的景象已經消失，茄棵、柿棵還在那兒勉強地長著;掛在籬笆上的扁豆秧，細細的蔓子已經裸露出來，間或有一兩小扁豆頂著發蔫的紫花;半院子的西胡蔓，葉子已全部落盡，只有兩個干黃的老瓜種還連在上邊，院內的其他物種，在晚秋夕陽下都無一不疲態盡顯。
老屋也進入它存續過程的“晚秋”：初建于清光緒年間的幾間老屋，距今已有120多年，期間上世紀70年代雖然返修，但一應物料，包括梁檁鋪材、磚瓦門窗，除少許補充，俱都沒變，重建格局也一如往昔。
這樣的房子，目前農村已經少有，使用價值幾乎盡失，剩下的也許只是“20世紀中葉之前平原農舍”這樣的“建筑學意義”。
可是，老屋的“晚秋”之于我，畢竟不是平常，是碩果累累之后的“晚秋”：在它悉心守候100多年的院落里，粗大了無數彎棗樹、老槐樹，肥壯了無數牛馬羊，豬犬鴨;當年寬暢的大門洞下，迎來過一個又一個媳婦，出嫁過一個又一個女兒，屋內的土坯炕上，誕生過一代又一代子孫;特別是春節家譜兩側掛的那幅配聯——“禮儀早樹克勤克儉、書香傳家唯耕唯讀”，
更是幾代人守業治家、求索進取的凝華!而今，老屋的門窗、梁檁已舊得漆黑;房頂上的老草，陪伴歲月不知枯榮了多少回;西窗欞上掛的蜘蛛網，隨風搖擺;房根下的滴水磚，深淺不一地打上了滴水的印記;正堂屋內，房梁上的燕子早已不知去向，
掛在窩窠下的，是被灶煙薰黃的燕屎痕跡——這樣的場面，的確給人帶來幾許失落：想來難怪，這初冬一樣的晚秋，昭示著一年一度的春色已遠不可及，轟轟烈烈的夏日也已化作過去，于這春夏秋冬的演化中，人的皺紋平添了，物的剛性變散了，院前當年那灣波光四射、菱荷滿塘的水塘干涸了——總之，“一的一切”和“一切的一”都已經和正在化為消失!
自古以來，文人雅士多以見凋花而落淚、望冷月而傷感，在他們那兒所聽之秋，多是“日夕涼風至，聞蟬但益悲”、“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家”、“秋風秋雨愁煞人,寒宵獨坐心如搗”，把自己種種失意定格于一個“秋”字，以至感染得多少后人一想起“秋”就仿佛聽到季節的哭泣。
然而也不盡然：唐劉禹錫曾有“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春潮”的高吟，宋辛棄疾亦有“沙場秋點兵”的豪放——婉約也罷，豪放也罷，在文人雅士、達官顯貴那兒，我想，“際遇”永遠是制約他們觀照周圍世界的桎梏，這一點，他們也許遠遠不如目不識丁的老母親!
母親在我心目中，不像季節的變化，永遠是那個樣子：頭發全白，一臉皺紋，耳朵依舊聾，腦袋不住擺，如果說一年四季有什么變化，主要是衣服的薄厚。
這次我進家來，母親正在斜陽下戴著老花鏡，整疊她那套送老的衣裳——那套衣裳是母親72歲那年做就的，當時她老人家還很健壯，我并不贊成她這樣預備，但母親執意要做，說“明年七十三闖頭年，不預備好怎么行!”又12個年頭過去了，母親依然健壯。
自從有了那套送老衣裳，在母親的心里除我們這些兒孫外，又多了一份凝重和牽掛：每至春秋末季，老人家就要瞅個晴好天氣把它從箱子那半截平端出來，小心翼翼地解開包，取走樟腦球，鋪開邊曬邊一個一個地數線拘，曬好后再放上樟腦球，整整齊齊地疊好珍放原處。
在母親那里，我仿佛又聽到了這樣的秋：世上萬物都像一出戲，是有頭有尾、有始有終的。
是季節就得春歸夏至，秋去寒來，有春天的盎然，夏天的蔥郁，秋天的收獲，冬天的沉積;是人，就得有生有老，苦樂年華，有孩提的爛漫，成年的有為，老年的思考，終年的無悔!至于季節變了，晚秋帶來寒意，更沒必要大驚小嘆，加件衣服足矣——如此看來，也許母親才真正是超凡脫俗，直面人生、無悔人生的。
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