- 相關(guān)推薦
讀詩(shī)偶記隨筆散文
在各種文學(xué)題材中，詩(shī)歌的遣詞用句應(yīng)該是最凝練的，這一點(diǎn)毋庸置疑。從古至今的文人騷士，在詩(shī)的領(lǐng)域里，可以說(shuō)都是“惜字如金”，“字字珠璣”。比如在民間流傳甚廣的唐朝詩(shī)人賈島“推敲”的故事：
一天，賈島騎驢訪李款幽居。路上，忽然來(lái)了靈感，偶然間想得“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧推月下門(mén)”兩句詩(shī)句，但又覺(jué)“推”字不妥，思改為“敲”字更適和當(dāng)時(shí)黑夜月下的幽靜環(huán)境，便在驢背上反復(fù)作出推、敲的手勢(shì)，反復(fù)品味，一時(shí)不得決斷。凝神間，心無(wú)旁騖，不覺(jué)一頭撞到京兆尹韓愈的儀仗隊(duì)伍，被押至韓愈面前。賈島據(jù)實(shí)稟報(bào)，韓愈不但沒(méi)有責(zé)備他，反而立馬沉思良久，對(duì)賈島說(shuō)：“作‘敲’字佳矣。”這樣，兩人竟做起朋友來(lái)。從此，“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”的佳句的由來(lái)，也便成了流傳千古的佳話。
這個(gè)故事，不僅表現(xiàn)了詩(shī)人在遣詞用字上異常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度，也從一個(gè)側(cè)面告訴世人，詩(shī)的語(yǔ)言應(yīng)該是簡(jiǎn)潔洗練的。
詩(shī)的語(yǔ)言，還應(yīng)該是含蓄的。含蓄，就是人所要表達(dá)的意思含而不露，耐人尋味，給人以無(wú)盡的想像空間。這樣的文字，才是有內(nèi)涵的文字。以詩(shī)人郭小川四十九年前寫(xiě)的那首膾炙人口的抒情詩(shī)《三門(mén)峽》為例。詩(shī)的第一段是這樣寫(xiě)的：“山還是那樣高，湖還是那樣寬，剛剛告別昆明，滇池難道和我結(jié)伴下江南？！風(fēng)卻是那么清，水卻是那么藍(lán)，明明在中原落腳，為什么又像遨游西子湖邊？！”詩(shī)人沒(méi)有直白地告訴人們，這里是“三門(mén)峽”，而是用“設(shè)問(wèn)”的口吻，把滇池和西湖捧到了人們的面前，含蓄地告訴你：如今的三門(mén)峽已經(jīng)不是過(guò)去的三門(mén)峽了，如今的三門(mén)峽美得可以和滇池、西湖比肩了！雖然詩(shī)人沒(méi)有明白地告訴你現(xiàn)在的三門(mén)峽是什么樣子，但你可以展開(kāi)自己的想象，去體會(huì)詩(shī)人沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)的“美”。這樣含而不露的“美”，會(huì)更深切地感染和感動(dòng)別人。
詩(shī)的語(yǔ)言，也可以理解為是古人所說(shuō)的“詩(shī)家語(yǔ)”。詩(shī)在用語(yǔ)上，和散文、小說(shuō)、雜文及其他一些文體的文學(xué)作品是不同的，因?yàn)樵?shī)還應(yīng)該有韻(律)的限制，不能像別的文體那樣完全直白式地表達(dá)。如果，作為詩(shī)，只是用一些或長(zhǎng)或短的句子堆砌起來(lái)，用的不是“詩(shī)家語(yǔ)”，哪怕你寫(xiě)得再華麗、用再多的炫語(yǔ)，甚至具有警示性，恐怕也不能被人稱其為是“詩(shī)”。因此，如果我們用讀散文、小說(shuō)那樣的眼光去讀詩(shī)，可能會(huì)忽略詩(shī)作者的用心，不能對(duì)詩(shī)作出正確的理解。這也就枉顧了我們讀詩(shī)的初衷。
【讀詩(shī)偶記隨筆散文】相關(guān)文章：
散文精選經(jīng)典散文隨筆10-26
散文的隨筆11-08
等的隨筆散文10-10
秋韻散文隨筆散文10-26
散文d隨筆06-25
清明隨筆散文11-05
今夏的隨筆散文10-10
等雪的隨筆散文10-10
誘惑的隨筆散文10-10