淺論民間藝術文化的特點及對當代國畫的影響論文

　　摘要： 中國畫有著悠久的歷史, 在在歷史的長廊中不斷地發展、創新, 具有獨特的民族魅力。隨著社會的發展, 西方的現代藝術不斷地傳入中國, 使很多優秀畫家在對中國畫的創新方面受到了很大的影響。國畫要想走出自己的特色道路, 在眾多的優秀文化中占有一席地位, 讓中國優秀的民間文化成為積淀, 成為支撐是一個關鍵性的問題, 讓國畫藝術的生命力如何在有限的時間里能得到無限的發展。

　　關鍵詞： 民間文化; 中國畫; 創作;

　　中國畫有著悠久的歷史, 在在歷史的長廊中不斷地發展、創新, 具有獨特的民族魅力。隨著社會的發展, 西方的現代藝術不斷地傳入中國, 使很多優秀畫家在對中國畫的創新方面受到了很大的影響。國畫要想走出自己的特色道路, 在眾多的優秀文化中占有一席地位, 讓中國優秀的民間文化成為積淀, 成為支撐是一個關鍵性的問題, 讓國畫藝術的生命力如何在有限的時間里能得到無限的發展。

　　在中國的文化長廊中具有鄉土氣息, 造型千變萬化的民間藝術文化占有非常重要的地位。民間藝術文化的種類多種多樣主要有戲曲、皮影、雜技、剪紙、刺繡、泥塑、風箏、年畫、陶藝、瓷器等。它們的制作材料非常的簡單, 保留著那種樸實淳厚與純真, 樸實無華的很自然的流露出那種趣味性。正因為它具有很濃的中國傳統文化氣息, 所以更應該融入到現在藝術的繪畫創作中去, 讓中國畫能在中國傳統文化中不斷地得到繼承和發展創新。

　　一、民間藝術文化的特點

　　民間美術文化具有的特點: (1) 大眾性。民間藝術的題材和內容大多都取自人們的現實生活。在原始的社會中, 人們在從事的藝術活動的過程中, 往往同樣也是他們在從事生產生活勞動的過程, 在這種過程中創造出了具有審美價值的藝術作品, 所以說民間美術具有大眾性。 (2) 地域性。生活在一定地域的勞動者們, 他們從事的一些社會實踐往往就會在這個一定的地域里進行的。那在這些不同的地域里就產生了不同的藝術作品, 所以說民間美術具有地域性。 (3) 自娛性。民間藝術它的制作材料不同, 如泥土、貝殼、石頭、竹木、絲綿等。他們在自娛自樂中創造出這些藝術作品, 它們的形象千奇百怪, 具有趣味性所以說民間美術具有自娛性。 (4) 傳承性。這些藝術作品大多都是勞動者從自己生活實踐中創作出來的, 是勞動者智慧的結晶, 也是中國傳統文化的傳承。

　　二、民間藝術文化對當代國畫的影響

　　民間藝術文化體現著勞動人民的聰明才智, 在我國傳統文化中占有很重要的位置, 這些民間藝術品是勞動者在生產勞動中通過實踐創造的, 體現著勞動人民對于美好生活愿望的寄托, 通過這些民間藝術品來調節人們的精神和心情, 來滿足人們內心的需求。把皮影帶入到中國畫的創作中, 來探索創新一種新的對中國畫的表現形式。隨著中國繪畫的不斷創新和發展, 許多畫家開始或已經意識到民間藝術文化的重要性, 民間藝術文化越來越多的被融入到當代的國畫創作中去。例如將皮影人物帶入繪畫中的民間畫家孫炳鴻。他開創了海寧皮影如何的先河, 后來并不斷在皮影人物畫中進行創新, 代表作品有:《僅夠進貢數, 不許多征收》《風雨同舟》等。

　　三、表現形式中民間藝術文化與中國畫的融合

　　民間藝術是人類在生活生產中產生的一種藝術, 所以說它是人類一項最早的藝術文化。在歷史發展中人們通過民間藝術來表達思想和情感, 民間藝術與人們的生產生活息息相關, 遍布在各個區域, 反應著人們的審美觀念和思想情感, 各個民族各個區域不同的藝術特色。

　　1. 民間藝術文化和中國畫在構圖形式上的融合

　　傳統民間藝術的構圖形式多種多樣, 民間藝術的種類很多, 這些藝術家根據不同的種類進行的構圖形式也不同, 這些不同類型的構圖形式對中國畫的表現形式也產生了影響。

　　平衡呼應的構圖形式——民間藝術是人們對于美好愿望的寄托, 都有美好的寓意, 所以在構圖上大多都是成對出現的, 講究在倆倆呼應, 在呼應中追求變化, 講究一靜一動, 動靜結合, 非常具有美觀性。例如在剪紙中的對應, 還有年畫。例如宋代畫家蘇漢臣的《嬰戲圖》在構圖形式上就采用了平衡呼應, 畫中有兩個嬰兒都穿著薄紗衣褲, 一個在左邊, 一個在右邊, 其中一個男孩手拿著扇子坐在地上看著右面的男孩正在捕捉蝴蝶, 一靜一動相互平衡呼應。

　　飽滿的構圖形式——在中國繪畫中, 畫家喜歡在畫面進行留白, 營造畫面氣氛。例如馬一角夏半邊的山水繪畫, 就喜歡大量留白, 體現畫面的空間。而在傳統的民間藝術中的構圖比較喜歡飽滿的構圖, 例如剪紙、年畫。也有一些國畫畫家借鑒了民間藝術飽滿的構圖形式。例如計盛的《貨郎圖》

　　2. 民間藝術文化和中國畫在造型方式上的融合

　　傳統的民間藝術造型夸張、幽默、詼諧、質樸。例如皮影的造型特點: (1) 平面化—皮影戲中不論是人物還是景沒有體積感都是平面化的, 它們的臉都呈現正側面, 為了表現不同的視覺效果, 它們的臉側的角度是不同的。 (2) 藝術性—皮影戲中的人物不是虛構的, 它是根據現實真實的人物形象進行夸張, 進行裝飾豐富了人物的形象, 更富有藝術性。 (3) 夸張化—皮影的人物比現實中的人物造型更夸張。 (4) 卡通化—皮影中人物的各個肢體通過肢體的關節部位相連組成皮影人物, 它的整個比例非常想動畫片中的形象。就像兒童畫的畫充滿了稚氣, 但往往這種繪畫最具有藝術感, 所以很多現代畫家在繪畫創作時追求畫面的這種稚嫩。趙根成的工筆作品就有意識的吸收了民間藝術造型的特點, 例如作品《農家樂》。

　　四、結語

　　民間美術文化是人類最寶貴的財富, 它不僅僅為人類的創作提供了源源不斷的源泉, 而且是人類的創新的保障, 在現代這個快速發展的時代, 我們要保護這些民間藝術, 了解更多民族的民間藝術, 立足于本民族文化, 這樣, 中國畫既可以得到發展, 民間藝術文化也得到了發揚與保護。

　　參考文獻

　　[1]苗蕾, 鞠達青, 范唯國.《關于山東地方民間傳統藝術——泰山皮影的挖掘整理及應用設計探討》, 《山東農業大學學報》, 2014年.

　　[2]李麗紅.《淺談中國民間木版年畫——以朱仙鎮為例》, 《美與時代》 (中) , 2012年06期.

　　[3]曹守泉.《圖案童趣--論宋代“嬰戲圖”圖案的藝術特色》, 《藝術時尚:理論版》, 2014年 (1) :6-7.

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