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淺析荷蘭風(fēng)格派在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
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摘 要：1917年在荷蘭出現(xiàn)了幾何抽象主義畫(huà)派，以《風(fēng)格》雜志為中心，因此得名。風(fēng)格派從一開(kāi)始就追求藝術(shù)的”抽象和簡(jiǎn)化”，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用幾何圖形來(lái)表現(xiàn)風(fēng)格派的純粹精神，給現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修理念帶來(lái)了一場(chǎng)革命。特別是對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)的造型、色彩以及空間組合上具有深遠(yuǎn)的影響。本文以荷蘭風(fēng)格派為切入點(diǎn)，著重探討風(fēng)格派在室內(nèi)裝修中的具體應(yīng)用。
關(guān)鍵詞：風(fēng)格派 應(yīng)用 室內(nèi)設(shè)計(jì)
引言
1917年在荷蘭出現(xiàn)了幾何抽象主義畫(huà)派，以《風(fēng)格》雜志為中心，因此得名。代表人物有蒙德里安，杜埃斯堡等人。風(fēng)格派從一開(kāi)始就追求藝術(shù)的”抽象和簡(jiǎn)化”，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用幾何圖形來(lái)表現(xiàn)風(fēng)格派的純粹精神，給現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修理念帶來(lái)了一場(chǎng)革命。特別是對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)的造型、色彩以及空間組合具有深遠(yuǎn)的影響。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派，不僅能看出家中主人欣賞的藝術(shù)風(fēng)格，也能顯示出一定的性格特點(diǎn)。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)的裝修相比，更注重突出個(gè)人的性格特點(diǎn)、行事風(fēng)格，而現(xiàn)代的室內(nèi)裝修，特別是荷蘭風(fēng)格派設(shè)計(jì)更能凸顯簡(jiǎn)單、抽象等特點(diǎn)，恰恰能契合現(xiàn)代人在繁重精神壓力下對(duì)室內(nèi)裝修的需求。
一、荷蘭風(fēng)格派的特點(diǎn)
風(fēng)格派起始于20世紀(jì)的荷蘭。風(fēng)格派主張用抽象的幾何結(jié)構(gòu)來(lái)探索規(guī)律，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)消除與任何自然物體的聯(lián)系，只有點(diǎn)、線、面等最小視覺(jué)元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術(shù)主題。因此，荷蘭風(fēng)格派就是以簡(jiǎn)單的元素來(lái)構(gòu)建一個(gè)非常深邃、有內(nèi)涵的精神世界。用理性設(shè)計(jì)出最為簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，從而將生活、環(huán)境抽象化，富有象征意義。平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍(lán)三原色及黑白灰三非色。藝術(shù)以足夠的明確、秩序和簡(jiǎn)潔建立起精確嚴(yán)格且自足完善的幾何風(fēng)格。
二、荷蘭風(fēng)格派在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
荷蘭風(fēng)格派對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響體現(xiàn)在對(duì)室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。借由繪畫(huà)的基本元素，直線、直角等有限的圖案意義與抽象相互結(jié)合，象征構(gòu)成自然的力量和自然本身。在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個(gè)性。
建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎(chǔ)，對(duì)建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構(gòu)成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強(qiáng)烈的色彩對(duì)塊體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。對(duì)設(shè)計(jì)師而言，荷蘭風(fēng)格派的色彩運(yùn)用和組合方式雖然與自然界二維空間對(duì)象有相似之處，但卻保留了自然界中一種具有普遍規(guī)律的和諧的結(jié)構(gòu)關(guān)系，并且在實(shí)際的應(yīng)用中還表現(xiàn)為一種三維空間的現(xiàn)實(shí)狀況，拋棄了傳統(tǒng)的靜態(tài)視覺(jué)，利用空間結(jié)構(gòu)產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的立體感。
(1)在造型上，基本要素以水平與垂直的形式出現(xiàn)，建立起精確嚴(yán)格且自足完善的幾何風(fēng)格，與先前的新古典主義、浪漫主義以及同時(shí)期的折衷主義有明顯的差異，后者雖然也是希望通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)時(shí)代精神，但是這些都屬于復(fù)古思潮，還是擺脫不了舊有的體制，對(duì)于自然形態(tài)的崇拜以及在裝飾中普遍采用曲線等復(fù)雜的圖案，都說(shuō)明這些設(shè)計(jì)思潮仍然沒(méi)有走出原有的局限。
(2)在色彩運(yùn)用上，荷蘭風(fēng)格派不會(huì)使用過(guò)多復(fù)雜的色彩，通常只使用基色“紅、黃、藍(lán)”和次色彩“黑、白、灰”，簡(jiǎn)單明了，簡(jiǎn)潔大方，走出了傳統(tǒng)裝飾設(shè)計(jì)繁瑣、華麗的窠臼，顯得活潑而簡(jiǎn)單，強(qiáng)烈而純粹，是對(duì)原有室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的一大突破。在色彩上更加契合現(xiàn)代人的精神特點(diǎn)。
(3)在空間組合上，以某一組合為單元，以一個(gè)單元為要素，進(jìn)行不斷地重復(fù)拼貼，不追求花樣的繁雜，簡(jiǎn)潔大方。重復(fù)使用某一組合或者是單元，增強(qiáng)了空間的立體感和層次感，這也是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)不同于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的一大特點(diǎn)，即追求三維立體層面上的空間感，可以說(shuō)，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)史上荷蘭風(fēng)格派的出現(xiàn)可謂是建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。風(fēng)格派在研究空間法則和它的無(wú)窮變化上獨(dú)樹(shù)一幟，它在空間的不和諧、空間的增補(bǔ)以及確信這些變化可以被聯(lián)系成一個(gè)平衡的整體方面取得了開(kāi)創(chuàng)性的進(jìn)展，它使得整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)的二維轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代意義上的三維立體空間，使得室內(nèi)設(shè)計(jì)在空間上有所進(jìn)展，取得成就。
風(fēng)格派在設(shè)計(jì)思想上的創(chuàng)新與突破是其他設(shè)計(jì)思潮所不可比擬的，特別是在空間的拓展上取得了很大的突破。雖然風(fēng)格派的“完全拒絕使用任何的具象元素，主張用純粹幾何形的抽象來(lái)表現(xiàn)純粹的精神等論點(diǎn)過(guò)于的絕對(duì)，但它在實(shí)際應(yīng)用上還是取得了很大的成就。
三、結(jié)語(yǔ)
風(fēng)格派對(duì)于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成起到了很大的影響。它用幾何的不規(guī)則的抽象線條與色彩建立了一個(gè)精神王國(guó)，提供了設(shè)計(jì)產(chǎn)品的美的精神特征。更重要的是“風(fēng)格派”通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐，在空間的不和諧、空間的增補(bǔ)以及確信這些變化可以被聯(lián)系成一個(gè)平衡的整體方面取得了開(kāi)創(chuàng)性的進(jìn)展，它使得整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)的二維轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代意義上的三維立體空間，使得室內(nèi)設(shè)計(jì)在空間上有所進(jìn)展，取得成就。
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