《近衛軍臨刑的早晨》中的悲劇色彩

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　　摘要： 《近衛軍臨刑的早晨》是蘇里科夫的重要作品，在這一幅繪畫作品當中，蘇里科夫重點塑造了彼得大帝和即將面對處決的近衛軍這樣兩個群體。近衛軍即將面對死亡，慷慨就義的精神，和彼得大帝處決這些犯人的無情，從構圖和人物形象的層面，營造了濃郁的悲劇色彩。

　　關鍵詞：《近衛軍臨刑的早晨》、蘇里科夫、彼得大帝、悲劇色彩

　　瓦西里·伊凡諾維奇·蘇里科夫，是俄羅斯在沙皇統治末期的一位重要藝術家，其所創作的繪畫藝術作品，在“巡回展覽畫派”當中發揮了非常重要的影響力。蘇里科夫將自己創作的畫作都聚焦在歷史類的題材上，對俄羅斯在特定階段的歷史現實進行了生動的場景描摹，展現了非常深厚的藝術功底，在世界歷史畫藝術家當中有著非常重要的成就。《近衛軍臨刑的早晨》這一幅畫作描摹的是近衛軍的妻子在斷頭臺上告別自己的親人，場景十分憂傷而悲涼，是一幅現實主義的寫實類的畫作。蘇里科夫在《近衛軍臨刑的早晨》當中選取的是沙皇彼得大帝在17世紀末對近衛軍嘩變采取鎮壓的歷史故事，彼得大帝最終彈壓了兵變的近衛軍，并且在莫斯科克林姆林宮之外進行處決。而《近衛軍臨刑的早晨》當中表現的哀傷、近衛軍勇士慷慨赴義等的氣魄，也展現出俄羅斯民族堅忍不拔的民族性格，可以認為蘇里科夫借用歷史故事，對反抗沙皇的義士進行了一定程度的認同和贊賞。

　　一、《近衛軍臨刑的早晨》通過人物形象營造的悲劇色彩

　　《近衛軍臨刑的早晨》這一幅畫作設定的歷史背景是17世紀末期的俄羅斯，當時的俄羅斯沙皇彼得大帝剛剛出國訪問，俄羅斯國內的近衛軍發生嘩變，彼得大帝在國外知道近衛軍嘩變馬上回國進行殘酷地彈壓。《近衛軍臨刑的早晨》的場景是在莫斯科克林姆林宮的墻外，蘇里科夫也讓華西里伯拉仁諾大教堂成為了近衛軍臨刑的背景。畫面的場景主要的人物是即將臨刑的近衛軍，以及親自趕赴到刑場的近衛軍家屬，騎著高頭大馬的沙皇彼得大帝，以及站在彼得大帝之后的行刑隊、絞刑架，遠處是外國的使節。不安和人頭攢動的人群，還有穿著農民服裝的近衛軍家屬圍在了六個即將被處決的近衛軍身邊，悲痛地哭泣。

　　從場景的角度分析，《近衛軍臨刑的早晨》的悲劇色彩重點是從場面的整體構成上進行調整。在《近衛軍臨刑的早晨》畫作當中列入為主要的構圖元素的，是近衛軍的家屬和近衛軍。近衛軍的家屬以及攢動觀看處決的平民百姓占據了畫作將近一半的畫幅，也正是如此，這一幅畫作才能夠營造出一種悲壯氛圍。首先是面對著死亡的六位近衛軍以及前來送他們最后一程的家屬、群眾，其中有四位近衛軍是主要的角色，各自有其神態。第一個即將被處決的近衛軍，其頭發是赤褐色的，一個已經中年的近衛軍，他坐在車上，戴著紅色的帽子，手中捧著蠟燭，用憤怒的眼光和騎著高頭大馬的彼得大帝進行著對視。第二位臨刑的近衛軍，則是有著濃密的胡須，穿著紅色的外衣，對于一切也沒有任何的感覺，只是自己一個人獨自思考著，深深地思考著生和死。第三位即將被處決的近衛軍，身體相對比較虛弱，但是他向著前來觀看行刑的群眾鞠躬，表達自己慷慨赴義之情。第四位將要走向就義的近衛軍，是一位年紀非常大的白發老者，正在勸慰前來看望的后人。

　　從四位主要的近衛軍角色所營造的場景上看，可以看出這些人物都代表了當時反抗沙皇彼得大帝的近衛軍是來自俄羅斯不同的階層，他們都是為了自己內心的一個目的而采取的兵變，企圖推翻彼得大帝沙皇的專制統治。比如年近中年的近衛軍，他既然是為國家服務了多年的近衛軍，本來是可以在中年之后繼續服從沙皇，繼續默默地生活下去，忍受沙皇的壓迫。可是這一位中年的近衛軍并沒有這樣選擇，而是決定走向戰場，和專制獨裁人彼得大帝展開戰斗。所以中年的這位近衛軍即使被抓走了，面對著臨刑的悲劇命運，他依然敢于和不遠處騎著高頭大馬、身穿藍色衣服的彼得大帝怒目而視，可以看出這一位近衛軍戰士的死亡是如何的悲壯，有種慷慨悲歌的氣魄。

　　又比如留有黑色濃密胡須的近衛軍，這些濃密的胡須看起來并沒有什么特別，但是和彼得大帝時代的法律和政策聯系在一起就可以理解這些胡須所代表的內涵。彼得大帝為了倡導俄羅斯走上西方的發展道路，所以要求整個俄羅斯國內不能夠保留以前穿俄羅斯長袍，男子也不可以蓄非常濃密的胡子等。但是這一位沉默不語的近衛軍戰士，卻蓄有非常濃密的胡須，可以看出雖然他不發一語，然而也對于彼得大帝所謂的政策不屑一顧，他是一個敢于捍衛自己民族傳統風俗的義士，這一點也讓這位近衛軍的閉目思考生死的場景更具備影響力，更能夠理解近衛軍反抗時候的悲壯。

　　至于白發長者作為面對臨刑的近衛軍之一，更可以看出沙皇彼得大帝是不得人心的，他冷酷地處決一切反對他的人，連一個白發長者都無法做到寬恕和仁慈。而白發長者也參與到近衛軍兵變之中，更可以看出彼得大帝的專制已經讓老者都無法忍受。本來白發蒼蒼的長者，可以選擇不要介入兵變之中，或許這個白發長者也隨著年紀的增長有了一定的隱疾，他可以選擇平平淡淡地生活下去，在家中含飴弄孫，但是他卻沒有選擇沉默，在沙皇的權威面前，白發長者也沒有選擇沉默。白發長者在《近衛軍臨刑的早晨》當中，讓整個繪畫作品的悲劇色彩更為濃郁，一個年紀已經如此大的長者，尚且敢于站出來直面鮮血淋漓的命運，敢于挑戰封建主義的專制，更何況是普通的年輕人。而且長者的身邊都是自己的悲痛的家人，但是長者臉上表現出寬慰的表情，他似乎正在安慰自己前來送行的家人，在長者的臉上能夠看到一個如同普羅米修斯一般慨然的英雄氣魄，普羅米修斯即便因為盜取天火而被鎖在高加索山的峭壁上，他終日也敢唾罵奧林匹斯山上的全能宙斯，而無論是怒目而視的中年近衛軍戰士，還是白發蒼蒼的老者，他們也和普羅米修斯一樣，他們無所謂自己的死亡，或者他們的死亡和鮮血，足夠喚醒更多的俄羅斯人，意識到沙皇彼得大帝的專制，以及這種虛偽的專制背后的脆弱。

　　二、《近衛軍臨刑的早晨》中構圖上對悲劇色彩的渲染

　　《近衛軍臨刑的早晨》這一幅畫作，同時也非常注重通過構圖實現對悲劇色彩的渲染。蘇里科夫在構圖方面重點是采取兩種人群的區分，讓兩種不同的人群對立起來，從而看得出彼得大帝、緬希柯夫等人作為勝利者的一方，掌握了國家的政局，而外國使節也站在了彼得大帝的這一邊;另外一群則是兵變后臨刑的近衛軍們，還有送別近衛軍的群眾們和家屬們等，這些人是另外一批人，他們是反對彼得大帝和緬希柯夫等人所開展的改革。兩個人群如同兩種不同的力量，在畫面上形成了碰撞，蘇里科夫為了讓這樣兩股不同的力量在畫面上不斷碰撞，采用了對立性的構圖，讓不同的人物都在畫面上針鋒相對，彼得大帝等改革派則是采用了色彩相對比較艷麗的構思，讓艷麗的色彩襯托出改革派占據的優勢，也表明了他們戰勝了反對改革的近衛軍群體。而另一批色調相對低沉的，就是近衛軍和其他送別近衛軍的群眾，他們為了反對彼得大帝的改革，付出了流血的代價。

　　近衛軍他們認為彼得大帝是篡位的君主，加上彼得大帝為了鞏固和發展俄羅斯，進行北方征伐戰爭，也付出了非常大的代價，對內采取的改革又是俄羅斯之前完全沒有面對過的，很多人民群眾和舊貴族的利益都遭到了損害，所以近衛軍正是在這樣的一種前提下被推動到彼得大帝的對立面。而在《近衛軍臨刑的早晨》畫面當中可以看出，近衛軍根本就沒有畏懼死亡，他們的雙手雖然已經被加上了一對鐐銬，但是他們仍然非常英勇，把生死放在自己的身外，將反抗彼得大帝的暴政作為自己的信仰。臨刑的近衛軍和群眾們都是沉默的黑色，非常悲痛的集體氛圍，在構圖上和騎著高頭大馬的彼得大帝形成了非常激烈的沖突。代表著改革力量的彼得大帝穿著深藍色的衣服，在即將被處決的近衛軍不遠處，騎著高頭大馬正在看著即將被處決的近衛軍。

　　彼得大帝和這群人民群眾、近衛軍所形成的對比，并沒有因為彼得大帝形象在畫面當中相對占據比例較低而被削弱，反而因為彼得大帝獨自騎著一匹馬，在空間上形成了一種獨特的力量，彼得大帝冷漠地看著自己的反對者，沒有絲毫的悲憫或者痛苦，也表明了彼得大帝在面對人民的痛苦上采取了無視的狀態，他是改革的堅決執行者，所以任何反對他的人都應該接受他的制裁。彼得大帝是悲劇的源頭，他無情而堅決，和近衛軍這些悲劇的主體，在構圖上交融在一起。

　　《近衛軍臨刑的早晨》畫面遠處的克林姆林宮和森嚴的教堂，色彩繽紛的圓形教堂頂部，表現出非常強大的陪襯作用。教堂非常美麗，有著多種不同的色彩，但是依然沒有辦法救贖這一群即將被處決的近衛軍，沒有拯救這些苦難的靈魂，近衛軍和人民群眾是黑色、沉默的顏色，而遠處五顏六色的教堂，則對這種單一色調進行反面的對比，表現出近衛軍的悲劇命運。而為了讓這種悲劇氣氛有著更為突出的對比，蘇里科夫還在群眾當中畫了一個戴著紅色頭巾的女孩子，這個小女孩在畫面的下處，和人民群眾聚集在一起，但是由于她頭上鮮明的紅色頭巾，很好地表現出人民群眾內心的怒火依然還沒有平息，孩子們將會繼承這種反叛的力量，即將對專制的政權表達自己的挑戰立場。紅色的頭巾如同一處火種，更如同劃破一切黑暗的希望，這也讓悲壯的氣氛能夠伴隨著這種場景的繼續發酵，形成了更為強大的革命精神力量。

　　這一種以小見大的構圖方式，在《近衛軍臨刑的早晨》這一幅繪畫作品當中都能夠看到，比如其中一個蓄有濃密胡須的近衛軍，他有著非常濃密的胡須之外，身上還披著一件近衛軍的紅色衣服，仿佛是群眾幫他披上的，紅色的近衛軍軍服又仿佛映襯著某種革命的斗志和精神。而另外一個手持著蠟燭的近衛軍，他實際上也是一個非常斗志的近衛軍，他手中捧著蠟燭，蠟燭的光芒雖然微弱，但是這種微弱的光芒正是蘇里科夫想要表達的革命意志，也就是每一個近衛軍都應該具備的斗爭和強大的意志。

　　所以從整體的構圖上看，兩種勢力的對立，特別是彼得大帝和即將面對死亡近衛軍之間的對立，也有著非常強大的影響力。而從局部的對比構圖上，以及細節的處理上，都能夠看到彼得大帝和近衛軍互相之間的矛盾，特別是看得出近衛軍慷慨赴義時候的悲壯和英豪之氣，渲染了近衛軍即將離開人世的悲劇色彩。

　　三、結語

　　《近衛軍臨刑的早晨》這一幅畫作，重點是描摹了沙皇彼得大帝對于反對改革的近衛軍進行彈壓的場景。彼得大帝雖然是一個堅決的改革者，但是在推行改革的時候，并沒有辦法完全避免血腥和屠戮，這一幅繪畫作品也是為了表現出沙皇的威嚴和改革的堅決推行。但是另外一個層面，近衛軍在《近衛軍臨刑的早晨》當中，慷慨就義，有著更為堅決的英雄氣概，這些也是整幅畫作當中近衛軍悲劇色彩的聚焦點，可以看得出近衛軍雖然反對改革，但是他們仍然有一種獨特的英雄氣概，而慷慨就義的近衛軍最終也讓整一幅畫作的悲劇氛圍得到升華，從而讓整個彼得大帝彈壓近衛軍的場景更為悲壯和富有情感的穿透力。

　　參考文獻：

　　[1] 郭聿楷：《蘇里科夫的〈禁衛兵臨刑的早晨〉》，《俄語學習》，2010年第2期。

　　[2] 郭聿楷：《蘇里科夫的〈女貴族莫洛佐娃〉》，《俄語學習》，2010年第3期。

　　[3] 權千發、厲小飛：《蘇里科夫繪畫中的民族性》，《科技信息》，2009年第31期。

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