世界主要插花與花藝設(shè)計(jì)風(fēng)格的概述

　　所謂藝術(shù)作品的“設(shè)計(jì)風(fēng)格”,指的是習(xí)慣使用一種或多種設(shè)計(jì)原理和設(shè)計(jì)要素的同一類作品或圍繞某主題創(chuàng)作的一系列作品的特征。

　　在現(xiàn)代花藝發(fā)展過程中,藝術(shù)家往往根據(jù)自己的追求、品位,自由使用幾種手法,取舍一些設(shè)計(jì)要素而創(chuàng)造出特定的風(fēng)格。

　　我們對現(xiàn)代流行的插花與花藝設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行比較分析的目的是,為了和設(shè)計(jì)者或欣賞者、消費(fèi)者用共同的語言取得交流和溝通,增加花藝設(shè)計(jì)的靈感和欣賞氛圍,創(chuàng)作出更多有個(gè)性、有活力的花藝風(fēng)格,甚至是前衛(wèi)派作品。

　　1　東方插花風(fēng)格

　　東方插花以中國和日本為代表,它以優(yōu)美的線條、深邃的意境、簡潔的花材、清新淡雅的配色為特征;藝術(shù)效果清新秀麗、清雅脫俗、富有詩情畫意,形成了獨(dú)具特色的插花風(fēng)格。

　　1.1　日式風(fēng)格

　　可細(xì)分為立華、生花、盛花、投入花4個(gè)類型。

　　立華為池坊流的代表花型,源于佛前供花及祭祀用花,意思是“直立起來的花”。

　　立華以木本植物為主要花材,以7個(gè)或9個(gè)枝條為骨架,分上、中、下3段插作而成的一種左右對稱、豎立的花型。

　　結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、意境抽象,重在表現(xiàn)崇山峻嶺、溪流山村等大自然的景觀。

　　生花即“生長著的花”,它的花型為由真、副、體三主枝構(gòu)成的不等邊三角形,真、副、體分別代表“天、地、人”。

　　生花最大的特點(diǎn)是,用較少的花材、優(yōu)美的線條、精致的花器來表現(xiàn)花材的自然美和色彩美。

　　盛花于19世紀(jì)末由小原云心創(chuàng)建,特點(diǎn)是用水盆表現(xiàn)寫景插花并體現(xiàn)色彩美,使用劍山,放射狀插入法,放射點(diǎn)緊密。

　　盛花按三主枝的角度不同可分為直立型盛花、傾斜型盛花、下垂型盛花、直上型盛花和對稱型盛花。

　　投入花產(chǎn)生于17世紀(jì)中期的江戶時(shí)代,是將花材插入高瓶(高的瓷器、玻璃、籃子等)的一種花型。

　　投入花也以三枝為骨干,也是天、地、人的意思,枝條一般傾斜插入,用枝條自身的支撐或隔小瓶口固定花材,需要較高的技術(shù)。

　　1.2　中式風(fēng)格

　　可細(xì)分為植生風(fēng)格和造景風(fēng)格2類。

　　植生風(fēng)格是一個(gè)單純、自然的古典花型,以最直接的方式表現(xiàn)自然。

　　依花材的自然生長狀態(tài)設(shè)計(jì),通常以組群技巧來表現(xiàn),采用放射狀花形或平行式設(shè)計(jì),花材重疊交錯(cuò)如自然的表現(xiàn),葉材按自然生長狀態(tài)插作,水草、石頭、小石用來遮蓋花泥,以保持自然的風(fēng)格。

　　造景風(fēng)格是采用放射狀或平行式或兩者并用插法的一種設(shè)計(jì)。

　　花材依照其生長的自然狀態(tài)來使用,裝飾品(如小橋、流水)可以放入設(shè)計(jì)中,但不可以過分強(qiáng)烈。

　　與植生風(fēng)格不同,所使用的花材象征大自然的某些景觀,如高山、流水等,也可以代表某些花園的造景。

　　2　西式插花風(fēng)格

　　西式插花以歐美國家為代表,它受西方建筑學(xué)雕塑學(xué)以及色彩學(xué)、解剖學(xué)、透視學(xué)的影響,強(qiáng)調(diào)性和色彩,以規(guī)則的幾何外型為導(dǎo)向,花繁葉茂,彩濃艷熱烈,極富裝飾美,藝術(shù)風(fēng)格明顯。

　　2.1　圓形風(fēng)格

　　在宗教方面早期使用的插花風(fēng)格是圓形風(fēng)格。

　　根據(jù)文字記載,當(dāng)時(shí)人們習(xí)慣用一束盛開的花獻(xiàn)給神或母親等,這就是圓形花的開始。

　　今天的圓形花在延續(xù)古典圓形花的基礎(chǔ)上有著各自的名稱,并能反映相應(yīng)的民族性。

　　主要花型有圓、橢圓、圓錐等,設(shè)計(jì)風(fēng)格有畢德邁爾設(shè)計(jì)、可樂尼亞、聞香小花束、千朵花等。

　　而現(xiàn)代流行的則有“畢德邁爾設(shè)計(jì)”和“千朵花風(fēng)格”。

　　“畢德邁爾設(shè)計(jì)”源于1815～1848年間的歐洲,當(dāng)時(shí)人們摒棄巴洛克、洛可可時(shí)代的奢華,趨向簡樸、務(wù)實(shí)的生活方式。

　　圓的、質(zhì)樸的、簡潔的文化特質(zhì),反映于建筑、室內(nèi)裝潢、服飾、繪畫上,蔚然成風(fēng),成為“畢德邁爾藝術(shù)”。

　　“畢德邁爾設(shè)計(jì)”的花藝種類有環(huán)狀設(shè)計(jì)、螺旋設(shè)計(jì)、群聚設(shè)計(jì)、線條設(shè)計(jì)、變化型等。

　　“千朵花風(fēng)格”出現(xiàn)于15世紀(jì)末、16世紀(jì)初,它使用隨意分布的各類小花,采用放射狀插法,一般多色彩,沒有突出的塊狀色彩或花朵。

　　2.2　線條風(fēng)格

　　可分為曲線風(fēng)格、直線風(fēng)格及復(fù)式線條風(fēng)格3類。

　　曲線風(fēng)格一般以焦點(diǎn)為中心,采用放射性插入法,線條表現(xiàn)強(qiáng)烈,材料的選擇必須包括一些自然弧度的材料;選擇的花材大小、形狀必須有漸序的流向,以避免視覺障礙,具體花型有彎月型、瀑布型、S型等。

　　直線造型風(fēng)格一般采用組群設(shè)計(jì),每一個(gè)組內(nèi)的花材必須呈平行狀態(tài),組間花材可平行也可垂直、水平、斜線或混合使用。

　　類型有平行設(shè)計(jì)和反射設(shè)計(jì)2類。

　　設(shè)計(jì)中有鏡子效應(yīng)的是反射設(shè)計(jì)。

　　復(fù)式線條風(fēng)格融合了東方的線條和西方的塊狀花形,一般采用放射狀插法,也有現(xiàn)代花藝設(shè)計(jì)常用的綁扎、粘貼等手法,以線條建立形狀,以塊狀產(chǎn)生重量、焦點(diǎn)及深度。

　　具體有嚴(yán)謹(jǐn)線條風(fēng)格和西式線條風(fēng)格2類。

　　嚴(yán)謹(jǐn)線條風(fēng)格突出表現(xiàn)不同于盆栽組合,一般基部采用鋪陳手法,上部強(qiáng)調(diào)自然材料的線條和花的形狀。

　　西式線條風(fēng)格作品傳統(tǒng)上以三角形為其形狀,現(xiàn)在還有倒T型、L型等,其設(shè)計(jì)中有視覺路線,常以花的漸序方式來產(chǎn)生線條感。

　　2.3　園林風(fēng)格

　　各國園藝師經(jīng)常把當(dāng)?shù)氐闹参锖彤?dāng)時(shí)流行的植物結(jié)合起來設(shè)計(jì)出具有濃郁的時(shí)代和地域特色的園林,反映一定的理念和品位;不同地區(qū)的園林表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。

　　花藝設(shè)計(jì)和園林息息相關(guān),花藝設(shè)計(jì)師往往在花器中表現(xiàn)園林,所以園林風(fēng)格的花藝作品同樣具有明顯的時(shí)代和地區(qū)特色,具體包括普通園林風(fēng)格和特殊園林風(fēng)格。

　　普通園林風(fēng)格又可細(xì)分為英國園林式風(fēng)格、威廉斯堡(美國)風(fēng)格、普羅旺斯(法國)風(fēng)格、美國南方風(fēng)格、荷蘭展覽式風(fēng)格、熱帶風(fēng)格。

　　英國園林式風(fēng)格出現(xiàn)于1714～1820年的格魯吉亞時(shí)期,20世紀(jì)被一些園藝家、花藝家重新運(yùn)用。

　　這一風(fēng)格采用放射形插法、古典漸序的花型、正規(guī)優(yōu)雅的花器(陶瓷、銅器、銀器等)。

　　由放射點(diǎn)射出的有弧度的線條與垂直線、水平線形成對比的效果來表現(xiàn)自然的感覺,是這個(gè)風(fēng)格的特色。

　　威廉斯堡(美國)風(fēng)格的特點(diǎn)是,混合使用土生植物材料和花材,以放射狀插入法插出四方的外型;使用正統(tǒng)及典雅的花器,如銀器、瓷器等,冬天可以使用干燥的花材。

　　普羅旺斯(法國)風(fēng)格是一個(gè)比較田園化、自然、羅曼蒂克的風(fēng)格,采用放射狀插入法,有多組放射點(diǎn)。

　　花材的安排呈隨意分布而非組群,表現(xiàn)出原質(zhì)原味、充滿活力的野趣。

　　花器的選擇必須具有與普羅旺斯這個(gè)地方、氣候、年代有關(guān)連的特征。

　　“普羅旺斯”散發(fā)出不可磨滅且印象深刻的陽光與蔚藍(lán)的天空情調(diào),因此熱情的暖色系(黃色與桔色調(diào))與藍(lán)色的寒色系恰好形成對比。

　　美國南方風(fēng)格有一種懷舊和豪華奢侈的感覺。

　　采用放射插入法,有多組明顯的放射點(diǎn),產(chǎn)生花莖交叉的現(xiàn)象。

　　花材以組群表現(xiàn),故意表現(xiàn)無法控制。

　　設(shè)計(jì)尺寸必須超大,花器為古典花器,如銀器、銅器或瓷器。

　　使用多量的土生花材,且將花材自然隨意的分布,表現(xiàn)出豐富的南方花園特色。

　　荷蘭展覽式風(fēng)格由荷蘭花園直接衍生出來,采用放射或平行插入法,組群的表現(xiàn)強(qiáng)烈,其目的在于表現(xiàn)每種人工培育的花材的完美栽培;設(shè)計(jì)的表現(xiàn)為大型華麗的,令人印象深刻的。

　　熱帶風(fēng)格意在表現(xiàn)熱帶情調(diào),因熱帶花材一般為大型且保鮮時(shí)間長,故此類作品一般使用在公共場合。

　　采用放射或平行插入法,每種花材以組群設(shè)計(jì)且保持足夠的空間,以表現(xiàn)出每種花材的造型與特性,每一設(shè)計(jì)必須保持其花材的原始特征,花器的選擇必須穩(wěn)重且有足夠的容量,以配合花材本身的份量。

　　特殊園林風(fēng)格是從歐洲園林里對植物修飾造型得到啟示,一般采用放射形插法,插成新奇形狀,如圓形、錐形、動物形狀等,或以一個(gè)捆綁點(diǎn)捆綁成放射狀花束,材料的選擇不受限制。

　　2.4　時(shí)代風(fēng)格

　　在歷史的長河中,各個(gè)時(shí)期的建筑和藝術(shù)都具有明顯的時(shí)代特征。

　　花藝設(shè)計(jì)也一樣,在各個(gè)時(shí)期,有和其他藝術(shù)相似的時(shí)代特征。

　　具體類型有德拉維必亞風(fēng)格、佛蘭德斯風(fēng)格、維多利亞(英國)風(fēng)格、威廉斯堡圣誕(美國)風(fēng)格。

　　德拉維必亞風(fēng)格一般為幾個(gè)單一作品連成一串,每個(gè)單一作品有固定的放射點(diǎn),對稱、漸序、有規(guī)則的排列花材,材料由花材、葉材、水果、緞帶組成,現(xiàn)在多用于圣誕設(shè)計(jì)。

　　佛蘭德斯風(fēng)格由16、17世紀(jì)的“花”畫延伸而來。

　　一般為塊狀設(shè)計(jì),采用放射狀插法,有多個(gè)放射點(diǎn)和對稱或不對稱花型,有S形線條含在作品內(nèi)。

　　比較好的花材插在作品的頂端,花材為花器高度的2～3倍,通常有下垂的線條來襯托花器的高雅。

　　花材除了花以外,還有水果、貝殼,并以四季不同花材表現(xiàn)在一個(gè)作品中。

　　維多利亞(英國)風(fēng)格為強(qiáng)烈的塊狀設(shè)計(jì),采用放射狀插入法,注重色彩的表現(xiàn),為封閉式花型。

　　花的高度為花器的1～1.5倍,花器豪華,花的選擇包括綠葉及溫室內(nèi)栽培的花,玫瑰花幾乎是不可缺少的;葉材特別是常春藤、腎蕨的葉材被廣泛地使用,整個(gè)設(shè)計(jì)看上去好像過量。

　　威廉斯堡圣誕(美國)風(fēng)格采用放射狀插入法,花材的排列整齊規(guī)則。

　　雅致的花器、沒有漸序的排列(如水果與花的整齊排列、與葉材隨意組合呈現(xiàn)強(qiáng)烈對比),使整個(gè)設(shè)計(jì)表現(xiàn)出可愛的外觀。

　　3　自由風(fēng)格

　　通常為線條設(shè)計(jì),有計(jì)劃地選擇花材,其外形不是肉眼可看出的幾種幾何圖形。

　　花材是構(gòu)圖的成分,可以任意人為處理或采用非自然材料,造型靈活,既有自然形,又有意象形、抽象形,主張個(gè)性發(fā)展,推崇各自的風(fēng)格。

　　4　前衛(wèi)風(fēng)格

　　這類作品一般表現(xiàn)手法前衛(wèi),造型自由。

　　主要有架構(gòu)、火鳳凰、雕塑、環(huán)保、抽象等類型。

　　架構(gòu)風(fēng)格的作品一般使用有機(jī)材料、樹枝、藤或人造材料做架構(gòu),它可以是純技巧的處理或是設(shè)計(jì)的一部分,設(shè)計(jì)的外型決定于架構(gòu)。

　　火鳳凰風(fēng)格的作品采用放射形插入法,2個(gè)幾何圖形的組合較為普遍,但也可以有各種不同的底部形態(tài),緊縮直立的底部使其材料往上沖刺的動力產(chǎn)生最高的極限。

　　雕塑風(fēng)格的作品則以花材為材料塑造外型,稱為雕塑插花。

　　抽象設(shè)計(jì)沒有特別的特性,但必須要有事實(shí)的影響,舍棄慣例的使用方法來做個(gè)人的表現(xiàn),形狀、色彩、質(zhì)感都是非常重要的,以個(gè)人的美感、喜好為根本來表現(xiàn)個(gè)人的創(chuàng)作,設(shè)計(jì)擺脫了靜態(tài)觀念的局限,而和時(shí)間是互動的。

　　時(shí)代發(fā)展到今天,新生代的花藝設(shè)計(jì)師正對傳統(tǒng)的插花理念提出挑戰(zhàn)。

　　比如前衛(wèi)派,他們以有機(jī)材料、金屬、玻璃等為材料,采用現(xiàn)代架構(gòu)、構(gòu)成技術(shù)等,在花材和方法應(yīng)用上也摒棄了以往花藝設(shè)計(jì)的常規(guī)。

　　在此類花藝設(shè)計(jì)中,有些只是偶然性的、及時(shí)性的,另一些則純粹是實(shí)驗(yàn)性的。

　　但它們都有一個(gè)共同的特點(diǎn),即采用了一種令人激動的、充滿活力的新方法,為傳統(tǒng)的花藝設(shè)計(jì)概念增添了一種新思維、新選擇。

　　它們立于花藝設(shè)計(jì)的前沿,既令人震驚,又發(fā)人深省,這是前衛(wèi)派風(fēng)格的獨(dú)具魅力之所在。

　　綜上所述,現(xiàn)代流行的插花與花藝設(shè)計(jì)風(fēng)格可謂多姿多彩,變化豐富。

　　隨著人們物質(zhì)生活、精神生活水準(zhǔn)的不斷提高,隨著栽培技術(shù)、材料技術(shù)、信息技術(shù)等的不斷發(fā)展,隨著現(xiàn)代審美理念的轉(zhuǎn)變和消費(fèi)價(jià)值觀的重新評判,我們相信傳統(tǒng)或時(shí)尚的插花、花藝都將有更美好的未來。

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