現代文學作品選復習

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　　現代文學作品選復習【1】《蒼蠅》

　　《蒼蠅》發表于1924年7月13日的《晨報副鐫》，收入《雨天的書》，是周作人提倡的以敘事與抒情為主的“美文”的范本之一。

　　人們在評論“五四”散文時，一般都要提到這篇短文。

　　批評家阿英甚至將此文的發表作為周作人散文創作(以至整個現代散文創作)發生根本性轉折的標志。

　　文章不足2000字，卻通過兒時快樂的游戲，以小兒謎語歌、希臘史詩、傳說、頌歌、法勃兒的《昆蟲記》、我國的《詩經》、日本的俳句等大量的材料來旁征博引，充分說明蒼蠅的可愛，富有知識性和趣味性，可讀性很強。

　　要在周作人眾多的散文中選一篇來作為代表，不是一件易事，因為他作品的精品很多，相當多的篇目都可以作代表。

　　有人說，讀周作人一定要讀他的《烏篷船》，但一來所有的現代散文選文都選這一篇，幾乎隨處可見，二來《蒼蠅》更具代表性，三來我個人比較喜歡。

　　我們知道，周作人對現代散文最突出的貢獻就是創造了一種獨特的閑適體小品文，影響深遠。

　　這種文體的特點是：閑談、澀味、簡單味、趣味和節奏。

　　而這種文體特點的形成是出現在1924年寫的一組散文中。

　　此時，正值“五四”低潮，周作人在他的“彷徨”期找到了“自己的園地”，于是寫下了《苦雨》、《蒼蠅》、《故鄉的野菜》、《北京的茶食》等散文。

　　這組散文有意地以閑談為方式，以“描摹民俗風物，追憶故人風貌”為內容，以表現“生活之藝術”為中心，追求“平淡自然的境地”，從而成為典范美文的代表作。

　　周作人正是由此而成為“閑話”散文的第一家。

　　在這組散文中，《蒼蠅》最別致。

　　第一，作者把世間這種微不足道，又受人類厭惡的生物寫得趣味盎然，給人以閱讀的娛樂;第二，作者滴水不漏地通過贊美蒼蠅來寄托自己“物我合一”的生命觀，構思非常巧妙;第三，作者贊美蒼蠅，并不是具體描繪蒼蠅本身的特點，而是借助美麗的神話、傳說故事、詩文等來說明蒼蠅的可愛;第四，作者在文中引用了大量的材料，又運用得那么熨貼自如，突出顯現周作人“搖筆即來”的學者風度，也讓人體味了什么叫“掉書袋”。

　　第五，此文還體現了周作人“五四”后追求“珍重思想的自由，判斷的自主”的人文思想，現代科學常識讓人們在理性上討厭蒼蠅，但人們也可以從非理性的角度來接受蒼蠅，這純屬個人的自由。

　　這種思想貫穿著周作人以后的整個創作。

　　這篇文章純粹是一種閑談，而且好象是一種“無聊”的閑談，需要細細品讀，這種“澀味”由此便成了周作人散文的最大特色，所以，批評家阿英將此文作為周作人散文創作發生根本性轉折的標志，這是不無道理的。

　　現代文學作品選復習【2】《寄小讀者》

　　《寄小讀者》收1923年7月至1926年4月間刊登在北京《晨報》“兒童世界”上的27篇通訊，1926年5月由北新書局初版，是一本兒童為讀者對象的通訊集。

　　“通訊十”發表于1924年2月，作品以細膩溫柔的筆調描述了作者在童年時飽嘗母愛的故事，對母愛作了無比深情的贊美。

　　《寄小讀者》是冰心的第一部散文集。

　　冰心散文的最獨特處就是以表現母愛、童心、自然為題材，以兒童讀者為對象，用輕靈、溫柔的體式來抒寫心中的情感。

　　在1933年出版的《冰心全集•序》中，冰心這樣寫道：“我知道我的弱點，也知道我的長處。

　　我不是一個有學問的人，也沒有噴溢的感情，然而我有堅定的信仰和深厚的同情。

　　在平凡的小小事物上，我仍寶貴著自己的一方園地。

　　我要栽下平凡的小小的花，給平凡的小小的人看!”這本散文集在1926年初版后的一年里就再版了4次，風靡一時。

　　至今已再版了幾十版，它深深影響了中國幾代的少年兒童。

　　這種現象在中國現當代文學史上是不多見的，尤其是冰心在這部集子里所顯現的文體風格，被稱為“冰心體”，成為一種文學形式的楷模，這不僅是現代文學的成績，也是女性作家的驕傲。

　　《寄小讀者•通訊十》在這本通訊集中寫得不算特別美、特別清麗的一篇，但它是寫母愛寫得最細膩、最傾情、最盡致的一篇。

　　歌頌母愛是冰心“愛的哲學”創作基點最突出、最具體的外化表現，《寄小讀者》27篇通訊中有9篇是涉及母愛的，整整占了三分之一。

　　冰心在這本集的第四版自序中就明確說：“這書中的對象，是我摯愛的母親。”“通訊十”是對這一點的最好注解。

　　20世紀三四十年代，有批評家和作家認為冰心的散文含有太濃重的“新文藝腔”，《寄小讀者•通訊十》也是一個典型。

　　這篇作品里，冰心為了營造一種母愛的氣氛，闡明母愛的無私、高尚、偉大，在語言、語氣上作了大膽的雕飾和夸張。

　　現代文學作品選復習【3】《歐游雜記·威尼斯》

　　1931年8月，朱自清經蘇聯往英國倫敦學習語言和英國文學，其后漫游歐洲的法、德、荷蘭、瑞士、意大利等國。

　　每到一處，他都忙著游覽風景名勝，參觀文化古跡。

　　他把這些游蹤記錄下來結為散文集《歐洲雜記》，于1934年出版。

　　威尼斯是意大利一座著名的水上城市，建于公元6世紀，其座落在亞得里海的西北岸。

　　這里風光旖旎，水光瀲艷，市區建在離陸地四公里的瀉湖中的一百多個小島上，有一百七十余條水道貫通其間，是一座有獨特風貌的“水上城市”。

　　文章主要是抓住威尼斯的特點: “水上城市”、“文化藝術之城”來敘寫。

　　一開頭先用一串數字告訴我們，這是一個用船作交通工具，水天一色的別致城市。

　　接著以圣馬克方場為中心，以空間轉移為順序，很有條理地一一巡視方場周圍最有文化價值的建筑古跡。

　　然后，帶我們欣賞方場近處的圣馬克教堂、公爺府的建筑藝術和運河上的夜曲，再帶我們到離方場較遠的地方，去欣賞美術作品。

　　在作者親切、細致、清楚的介紹中，我們仿佛也游歷了一遍這座獨特的城市。

　　你是否覺得讀《威尼斯》要比讀《荷塘月色》或《背影》輕松?《荷塘月色》、《背影》是朱自清早期的散文代表作，也是現代美文的典范，至今仍是中學生的必讀書目。

　　《威尼斯》是朱自清30年代寫的一系列游記中的一篇，從時間和文風來說，應該算是后期的作品。

　　自從周作人在1921年提倡寫“敘事與抒情”的美文以來，人們認為散文就是要象《荷塘月色》、《背影》那樣寫景或敘事，并在寫景、敘事中抒發自我的情感。

　　誠然，朱自清以自己的實踐顯示了現代白話文也能作美文的功績，但這些過于雕飾的美文總是讓人有點生澀，不夠自然，讀起來有點累。

　　郁達夫在編新文學第一個十年的散文集時說：“文學研究會的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了”(《中國新文學大•散文二集導言》)。

　　其實，郁達夫在贊美朱自清的同時也含蓄地指出朱自清的不足，他比冰心差一點，差就差在：冰心的美是從心里淌出來的，自然、流暢，朱自清的美是用手刻出來的，人工痕跡太濃，正如唐弢先生說的：“缺少了一個靈魂”。

　　但是在《威尼斯》里，那種刻意用詞、制造意境的痕跡已幾乎看不見，抒情的色彩也沒有那么濃烈。

　　而是呈現一種隨意、樸素自然的風格。

　　如第一段，本來威尼斯是一座很特別的城市，作者既沒有濃烈的感嘆，也不直截了當地指出來，而是用聊天似的口語，以一個剛到威尼斯的旅客的印象說起，顯得自然又別致。

　　文中，作者如實、客觀地描繪所看到的景觀，而不是像早年的游記《蹤跡》那樣，為情而造景。

　　但他又不是純客觀地進行描繪，而是常在描寫時“不從景物自身而從游人說”，因此也時時流露出自己在特定情景中的觀感，如寫“威尼斯夜曲”一段，由河上唱歌的情景，聯想到秦淮河，聯想到家鄉，這樣就使文章氣韻流動，活潑感人，使人有身臨其境的親切感。

　　朱自清散文的最大特點之一就是講究語言，他的整個風格跟語言有密切的關系，前期的散文是這樣，后期的散文也如此。

　　后期的散文是更注意自然、平實，用的是通常說話的口氣，用詞造句都十分接近口語，甚至有些是很純的口語，如：“威尼斯并非沒有橋，三百七十八座，有的是。”“‘剛朵拉'的買賣也似乎并不壞”。

　　這樣的語句，自然親切，沒有他早期描寫風景時那么多華麗的詞藻，使人有清新洗練之感。

　　另外，此文中，朱自清進一步發揮其善于運用比喻的長處來增強文章的感情色彩，如第四自然段描寫圣馬克堂時，把圣馬克堂比作“方場的主人”，接著又頗有風趣地說:“好象我們戲里大將出場，后面一對比桿旗子總是偏著取勢。”(教堂與鐘樓配置關系)使人對教堂氣度有更深刻的印象。

　　還有第五自然段寫公爺府，用“少女”來比喻墻面上紅白相間的鮮明色彩，由此把威尼斯人高超的著色技藝寫得含蓄而富有情趣。

　　沈從文在《創作雜談》里說，一篇好的游記作品的首要條件是：作者得好好把握住手中那支有色澤、富情感、善體物、會敘事的筆。

　　他不僅僅應當如一個優秀山水畫家，還必需兼有一個高明人物畫家的長處，而且還要博學多通，對于藝術各部門都略有會心，……《威尼斯》應該算是這樣一篇作品。

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