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現代紀實攝影藝術的審美解讀
現代紀實攝影藝術的審美解讀是小編為大家推薦的論文范文，歡迎閱讀。
摘要：紀實攝影是凸顯紀實性、真實性、強調客觀反映的攝影形式，其目的在于紀錄社會現實，使更多的人關注社會、干預生活。
攝影師用客觀理智的視角展示這個被定格的時間和空間，也需要觀看者去正視這個存在，理性地看待現實世界中的事物。
關鍵詞：紀實;美學特征;對比;象征
攝影藝術源自于1838年達蓋爾攝影術的發明，至今已有將近兩個世紀。攝影作為歷史的留存手段，幾乎服務于人類的所有活動中，攝影的目的在于對客觀事物進行記錄，還原其真實的本質，攝影的審美特性是紀實性，這是攝影藝術區別于其他藝術門類的本質特征。
因此紀實從一開始就成為攝影與社會的通道，由這條通道的照片通過對現實時空排列組合式的截取，用人類自身的形象形成我們的看法，影響我們的行為，解釋我們的社會，糾正過去，昭示未來。
攝影藝術把人們的生活經過典型化的取舍、選擇、提煉，以其具有藝術表現力的形式展現給觀眾，是把生活對象和場景進行的藝術再創作。
一、關于紀實攝影的界定
就攝影而言，最先使用“紀實”這一詞的是20世紀初法國攝影家歐仁·阿杰。紀實這個詞源于拉丁文的“docere”，意思是“教導”，實照片的功能在于傳達信息，并且教導觀眾從表面現象認知到實物本質的內在層面。
紀實也被認為是證明或者證據，各種可以反映事物真實性、強調客觀反映的攝影形式如新聞攝影報道、社會現象紀實，多數都可以被理解為紀實攝影。在紀實攝影的拍攝中要公正、客觀，不能帶有絲毫偏見與虛假。
紀實攝影以其真實性，使攝影作為一種意識形態工具在地位上獨立。
二、紀實攝影藝術的美感體現
(一)紀實攝影藝術的思想內涵
美國攝影家多羅茜婭·蘭格對紀實攝影的定義是：“紀實攝影記錄我們時代的社會場景。它的焦點所在是人與人類的關系。
它展現的不僅僅是它們的外表，而且追求揭示它們運轉于其中、吸收生命、保持忠誠，以及影響人類行為的樣式。”蘭格所要求的紀實攝影是讓人類理解自己與自己的社會文化，能夠全方位地記錄人類的一切活動的攝影。
(二)紀實攝影藝術的美感體現
作為一種圖像傳播的媒介，紀實攝影是為了展現社會的美麗與丑陋，反應一個在主觀審視下的真實的社會生活。
同時，作為一種藝術形式，它之所以能夠獲得強大的生命力及人們的接受度，是因為人們希望從中看到真相和情感，不管是善良親切的或是卑微丑陋的。
由于攝影技術擁有自己一套完整的造型語言體系，因而經過攝影師概況與提煉加工之后的世界是有序的，畫面已經由審美意象變成了審美形象，不再是紛繁復雜，難以讓人們接受的。
三、紀實攝影藝術表現手法分析
紀實攝影的美學作用不僅在于掙脫了繪畫本身的美學束縛解放了自己，更在于一大批攝影師通過努力實踐摸索，為人們提供了新的視覺領域，建立了關于攝影本身的美學主張。
布勒松對攝影的形式美有自己獨到的看法：“如果快門是在決定性瞬間按下去的，你就會本能地完成一個幾何圖案。”
(一)象征性
1945年《生活》雜志推出了主題為“戰勝日本日”的專輯報道，并刊登了一幅《時代廣場勝利日之吻》一圖(圖1，拍攝者：阿爾弗雷德·艾森施泰特)。
這里兩個年輕人的親吻是全世界慶祝勝利的象征，任何看到這幅作品的人都必須承認這是如此即興而又完美的瞬間，它貼切地記錄下了美國人民因戰爭結束而表現出來的解脫和歡樂。單純的吻除了是兩個年輕人喜悅之情的表現外，更是贏得勝利的象征。
這個接吻的鏡頭也理所當然地被認為是“最著名的吻”和“世紀之吻”，成為攝影界的經典。
(二)對比性
1980年世界最佳新聞照片《烏干達旱災的惡果》(圖2，拍攝者：邁克·韋爾斯)，其作者除了具有精湛的技術外，也具有對烏干達旱災的深刻認識。
黑與白、貧與富、干癟與肥碩、饑荒與豐裕、災難的非洲和樂土的西方……反射對比，畫面簡練，寓意深遠，有力地表達了烏干達旱災給人們帶來的深重災難。縱然在數碼影像普及的今天，很多攝影師仍舊偏愛黑白影像。
這幅照片中構圖簡潔明快、對比鮮明，傳達的內容卻是那么沉重而深刻。
攝影的對比手法在這里起到了極端強烈的效果，黑白照片簡潔而樸實的畫面有力地凸顯了主題。
(三)統一性
統一性包括拍攝手法的統一、畫面風格的統一等等，主要為了實現整個藝術畫面的完整和合理性，使紀實攝影作品成為真實地反映人們社會情操和道德意識的作品。
紀實攝影作品之所以能夠產生如此巨大的社會影響力，是因為他們是攝影師通過“紀實”手段真切地反映真的環境、真的事件，記錄和展示與人們現實生活息息相關的人、事、物等。
攝影師用客觀理智的視角展示這個被定格的時間和空間，也需要觀看者去正視這個存在，理性地看待現實世界中的事物，無論它是殘酷血腥的還是美麗溫情的。攝影師需要合理地運用美的規律，使攝影作品表現出更富于思想內涵、更集中的美感。
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