暢銷書寫作技巧

　　如何寫出一本暢銷書來?來看看這本暢銷書寫作技巧是怎么說。

　　暢銷書寫作技巧要點總結

　　1、你為什么寫故事?讀者為什么讀故事?故事的本質究竟是什么?

　　答：促使你寫作的動機有很多。

　　按照弗洛伊德的觀點，寫作是一種補償機制，你在現實中得不到，所以通過故事的方式彌補遺憾。

　　按照榮格的觀點，寫作是一種白日夢，你渴望超越庸常的現實，去創造一個新的世界，去過一個不一樣的人生。

　　歸根到底，寫作的源動力是傾訴欲，促使你此刻迫不及待拿起筆的，不是你的思想，而是你的情緒，你的感覺。

　　因此，為了分享感覺是寫故事的根本動力。

　　美國人評論一部作品時，經常用的一個詞是“energy”，所謂能量，就是這部作品有沒有充沛的、能夠爆發的藝術感覺。

　　沒有感覺的寫作是一種酷刑，沒有感覺的人生是一場噩夢。

　　讀者為什么要讀你的故事，同樣的道理。

　　為了感覺——為了喚醒內心深處沉睡的情緒，為了超越當下，為了體驗短暫冒險刺激。

　　在故事里，他們去往不可能的時空，成為不可能之人，經歷不可能之事，在驚心動魄之后，一切恢復平靜，他們才發現自己未曾離開生活半步。

　　一個好的故事一定是能讓讀者感同身受的，能讓他們代入、移情，并且感受到持續的張力。

　　因此，你首先要學會一個公式：故事的本質是制造感覺，故事就是一連串的刺激和反應。

　　例如：

　　在酒吧，你被另一個人用言語羞辱——這是一個刺激。

　　你決定揍他，發泄心中的不滿——這是反應。

　　你把他打趴下了，他決定找人復仇——這是刺激。

　　你準備花錢擺平這個事——這是反應。

　　故事就是這樣一環扣一環的展開了。

　　2、寫故事需要套路嗎?不應該是靠靈感和創意嗎?

　　答：這是一個非常好的問題。

　　很多人認為暢銷書俗套，沒有過高的文學價值。

　　真正好的小說或劇本應該是反對套路的。

　　這其實是一種錯誤的想法。

　　首先，創意不是無中生有，它是建立在前人基礎之上的，換言之，所有的“創意變革”都遵循“成規”的約束。

　　尼采曾經說過，成規是偉大藝術的產生條件。

　　這里的成規，就是所謂的套路。

　　套路其實是作者、讀者、文本三者不斷互動所達成的某種“共識”，它代表了我們的共同經驗和深層文化心理，作家在寫作時總是會承襲這些共識，例如武俠小說的“創意變革”總要保留“俠”的元素，保留“仗劍天涯”、“快意恩仇”的“共識”。

　　同樣的，讀者根據自己積累的閱讀經驗，也對文本的內容和形式形成了某種期待，他們希望并且必須看到“某些元素”，才能獲得認同感。

　　因此，作家寫作不要忌諱套路，相反要認真研究套路。

　　讀者也不反感套路，他們渴望套路。

　　但是，一切都要是真誠的套路。

　　真誠的套路不是枷鎖，反而提供了溝通和延展的可能。

　　3、故事的結構是怎樣的?怎樣開始寫一個長篇故事?

　　答：故事的寫法分很多種，你可以寫寓言，也可以寫純粹表達情感的個人故事，但是，在這里推薦的是暢銷小說最常用的的方法：從場景開始寫。

　　結構：故事是一連串的場景和后續。

　　場景的核心是沖突事件。

　　沖突事件就是一個人為了達到某個短期目標，不斷克服障礙的過程。

　　借用創意寫作大師克里弗的話就是：沖突=欲望+阻礙。

　　場景具備三要素：

　　目標——人物明確地知道要什么，而且這個目標是有趣的，可以為讀者帶來興趣點。

　　例如，一開始，主人公出現在拳擊賽場上，他的目標是擊敗對手，獲得一百萬獎金。

　　沖突——實現目標遭遇了困難，主人公開始挑戰，付出的努力越來越大。

　　就像一場拳擊賽，鈴聲一旦響起，拳手就要不斷戰斗，直到結束。

　　災難或災難的反面——主人公不能輕易成功，一項無法看上去越來越困難的任務會讓讀者更興奮。

　　在場景的結束，主人公遭遇到了巨大失敗。

　　他快要被擊垮了，但是仍然沒有放棄，他能否成功?自然過渡到下一個場景。

　　當然，高明的作家也會反其道而行之，讓主人公暫時成功，但是觀眾可能不買賬，他會想，這是不是一個陰謀?反派就這么弱嗎?這里面會不會有什么地方不對勁兒?讀者總是希望主人公危機四伏，總是對后續的戰斗充滿期待。

　　場景設計的注意事項：目標不能太分散，太模糊，一定要明確，并且是符合讀者預期的。

　　主人公不能太懦弱，他必須有能力一直戰斗下去。

　　試想，如果唐僧一遇到妖怪就屈服了，不去取經了，《西游記》還能往下看嗎?對手要強大，如果對手很弱，不足以阻礙主人公的行動，讀者就會感覺沒意思。

　　人物要時刻在行動，他不能毫無目的地閑逛，他的大腦總是在琢磨，他生活的一切都是圍繞那個明確的目標，在故事的世界中有著現實沒有的嚴格秩序。

　　再來看后續，后續是連接兩個場景的過渡部分，它延續了上一個場景留下的影響，并為下一個場景提供刺激與目標。

　　后續具備三要素：

　　反應——情緒、心理的刺激，周圍人對他態度的變化。

　　例如，拳擊手在前面的場景中被擊敗，他的經紀人離開了他，女友也拋棄了他。

　　困境——陷入絕望，需要做出抉擇。

　　拳擊手需要決定，是重賽，還是放棄，去找別的工作。

　　決定——確定下一場景的目標，做出應對策略。

　　不同的決定反映了人物不同的性格特征，也反映了故事的風格和類型。

　　例如，一個男主人公面對妻子出軌，他可以決定離婚，也可以決定將妻子殺掉。

　　后續寫作的注意事項：注意控制節奏，你不能讓人物馬上就做出決定，他需要思考，需要慢慢改變。

　　當然你也不能讓他什么也不做，沒有推進。

　　最好是加入時間限制營造緊迫感，比如，三天之內他必須湊夠100萬，否則他最心愛的人就會被撕票等等。

　　另外，人物的行動需要符合邏輯，他不能無緣無故地改變。

　　一個長篇故事，就是N個場景+后續的組合。

　　4、怎樣寫出精彩的人物?尤其是能被讀者記住的人物?

　　答：寫出鮮活的人物是非常困難的，但也是有方法的。

　　首先，你需要為他們貼標簽，然后再為他們設置行動方向，再結合讀者的需求進行修正，最后把它們放入你安排好的世界架構中，讓他們彼此之間發生關聯。