長笛演奏的技巧研究論文

　　長笛演奏的技巧研究論文【1】

　　摘要：在樂器演奏中，竹笛是我國最古老民族樂囂，具有深厚的民族傳統意義。

　　長笛是一種音色優美動聽而異常迷人的樂器，音域寬廣，有較強的穿透力和豐富的表現力。

　　竹笛和長笛雖都屬吹奏樂器，但他們的演奏技巧卻各不相同。

　　關鍵詞：竹笛;長笛：演奏技巧

　　一、竹笛的特點

　　竹笛的歷史可以追溯到遠古時代的“股哨”，經過長期的演變，發展為現在的竹笛。

　　竹笛歷史悠久具有深厚的民族傳統意義。

　　竹笛多年來以其“穿云裂石”之音和悠遠的神韻，一直深受廣大群眾的喜愛。

　　但竹笛在很長的時期中一直處于伴奏樂器的地位，直到解放后，竹笛大師馮子存首次將獨奏曲《放風箏》《喜相逢》通過舞臺展現給全國觀眾，轟動全國。

　　從此后，竹笛改變了伴奏樂器的地位，以嶄新的姿態屹立于音樂舞臺。

　　二、長笛的特點

　　長笛是一種音色異常優美動聽的樂器。

　　長笛音域寬廣，穿透力強，表現力豐富，適合以獨奏的形式表現音樂的豐富內涵。

　　同時長笛在交響樂和管樂隊中也是十分重要的組成部分。

　　長笛與竹笛一樣歷史悠久，其發展既繼承了傳統樂器音色悠揚的特點，又具有其獨特的時代性。

　　幾百年以來長笛從木、金、到銀;由孔到鍵，由單管到多節，由原來只能吹幾個單音到現在交響樂團最嫵媚的嬌嬌者。

　　長笛音色獨特，其音色在低音區渾厚、朦朧，中音區清澈、抒情、柔和，高音區光輝、明亮、穿透力強，是當之無愧的木管樂之冠。

　　三、竹笛和長笛雖都屬吹奏樂器，但他們的演奏技巧卻各不相同。

　　竹笛的演奏技巧

　　傳統的竹笛一般只有六個音孔，低音大笛也只有七孔，除了竹笛設計中原有的半音以外，樂曲演奏中的半音、轉調主要是依靠演奏演員的演奏技巧和演奏經驗，通過半孔按法及叉口指法來完成、這對于演奏人員的演奏水平和音準控制都有很高的要求。

　　在演奏過程中，演奏員怎樣實現半音及轉調，需要依靠演奏人員的經驗。

　　具體使用手指的什么部位來實現半音及轉調，不僅要根據音樂旋律的要求，還必須結合演奏人員自身的條件來決定。

　　竹笛第一、四孔的半音，一般用無名指按半孔或用指肚按上半孔;第二、五孔的半音，多用中指第二關節按里半孔，比如小工調(簡音作5)中音“4”的半音演奏有兩種方法：1.用食指按住第六孔的外半孔或上半孔。

　　2，打開第三、六孔，其它四孔全閉;小工調的高音“4”除了用食指按半孔外，還有兩種交叉指法：1.開四、六孔，閉一、二、三、五孔，2.開一只也，閉其它四孔。

　　后一種指法音準偏高，需用第一孔的無名指在音孔邊緣蓋一點，加上風口控制，才能使音高準確。

　　竹笛在演奏時，手指按孔的面積大小，與手指的啟孔距離遠近，均以音準為準，通過手指與氣流角度的互切面給，以及演奏者的主觀聽覺來共同完成，努力做到半音的演奏音準穩定、準確，無滑音痕跡。

　　五、長笛的演奏技巧

　　長笛是所有的管樂中對氣息要求最為嚴格的樂器，長笛的演奏基本上都是依靠氣息的轉變來控制，氣息對于長笛正如運弓對于小提琴般重要，氣息的長短、強弱、收放自如與否直接關系到演奏的效果。

　　氣息對于長笛的演奏重要是因為在演奏中演奏者的相當一部分的氣息會直接吹出長笛的管外，這部分氣息控制在什么范圍內能達到最佳的演奏效果需要依靠的不僅僅是理論上的學習，更為倚重的是實踐中的經驗。

　　長笛演奏中正確的呼吸方式一般是胸腹式的呼吸方法。

　　這種呼吸法符合人類生理構造的正確的呼吸方法，可以保證演奏者呼吸的飽滿、自如，這種呼吸方法為演奏者演奏技巧的展現提供了可靠的保證。

　　長笛的演奏不僅需要學會正確的呼吸方法，還應該掌握正確的口型。

　　長笛演奏中的口型要求：上唇自然下包，上唇貼緊下牙，輕輕向兩邊拉開，呈現微笑姿勢，上下唇中間呈棗核形。

　　長笛演奏被稱為術管樂之冠，對演奏技巧要求最為嚴格，不僅需要正確的呼吸方式和吹奏口型，還需要掌握準確的演奏指法，手指擊健要靈活、流暢、手不能抬得過高，采用雙吐演奏法。

　　總之，在樂曲中的演奏過程中不僅要靠手部的動作，更應該讓大腦參與到手部的動作中，不能僅僅的按照教材上手部變化要求來演奏，而應該通過聆聽、鍛煉總結適合自己的演奏指法和演奏習慣，形成自己獨特的演奏特色，在保證演奏中指法準確、音調優美的同時把握并充分的展現樂曲的悠遠意境和悠揚的風格，使樂曲不僅入耳聲美，還能營造引人入勝的如畫意境。

　　長笛演奏技巧與音色探索【2】

　　摘要：演奏技巧是長笛演奏的基本條件，其水平的高低直接影響到作品的音色和音樂表現。

　　要使音樂作品表現得更具感染力，必須提高完善演奏技巧。

　　只有熟練地掌握長笛的演奏技巧，才能使作品更加具有歌唱性，音色柔美，音質更為統一，使音樂作品的思想感情和深刻內涵更加深入人心。

　　關鍵詞：長笛　演奏技巧　音色　音樂表現

　　一、長笛介紹

　　長笛是世界上管弦樂樂團、管樂隊通用的重要樂器。

　　長笛分為：C調長笛、G調長笛、低音長笛、短笛，C調長笛是使用最為廣泛的。

　　長笛音色柔美清澈，音域寬廣;中、高音區明朗，低音區婉約、透明，它擅長樂曲的華彩部分，技巧華麗、變化多樣，既能演奏明亮而歡快的旋律，又能演奏憂郁的旋律，是木管樂器中演奏最靈活的一種。

　　它在樂隊中常擔任主要旋律，是不可缺少的獨奏樂器。

　　二、長笛的演奏技巧

　　(一)演奏口型

　　口型是長笛發音的先決條件，口型控制好了，才能吹出來聲音，才能奏出純美的音色，控制好口型才能盡量減少漏氣，最大限度地發揮自身氣息能量的效應。

　　下唇貼緊上牙，上唇放松，嘴角呈微笑狀，輕輕向兩邊拉，上下唇間形成一個小孔，發音時一邊吹一邊調整角度。

　　掌握好的口型就是能將氣息集中地進入到樂器中，發出清澈、流暢的音色。

　　(二)手型與指法

　　手型和指法是演奏技巧的基礎。

　　手腕與手臂要保持直立，不能彎曲，手心要朝下，手指也要自然彎曲。

　　吹奏音符節奏均勻，避免手腕的變形，使手腕與手臂保持直線，手指要保持彎曲，形成一個近似橢圓形的空間。

　　在手指按下和彈起時一定要保持速度一致，保證每一個音均勻地吹出。

　　(三)呼吸

　　氣息是吹奏能量的來源，在長笛演奏中，需要演奏者做到吸氣短促、迅速無雜音;呼氣平穩、均勻而悠長。

　　胸腹式呼吸法是整個肌肉組織都積極參與的呼吸運動，胸廓自由擴張，胸腔容積擴大，促成肺部內外循環交換，使橫膈膜和肋骨發揮運動功能，而且會使人體整個呼吸肌肉有機的協調起來，胸腹式呼吸法是吹管樂器最佳的呼吸方法。

　　正確的呼吸方法可以使音色飽滿、樂句完整、顫音幅度變大、音量對比度增大，從而對樂曲演奏的完整性和表現性起著重要的作用。

　　(四)連、吐音奏法

　　在演奏連音時，要注意指法連接流暢、手指過渡自然、氣息運用起伏連貫、力度適中。

　　音色要隨著連線和音樂的起伏而起伏，力度也需要隨旋律及情感表達做出調整。

　　吐奏，就是長音中的短音，在吹奏時，舌尖翹起，舌尖輕輕地撞擊上下門牙牙齦的位置，口腔發出TTT的聲音。

　　吐奏分為：單吐T、雙吐TK、三吐(TKT、TTK、KTK)，它需練習舌頭的耐力，保證舌頭的靈活性，吐奏時才能連貫、清晰、柔和。

　　三、長笛的音色與音色控制

　　音色，是演奏者與聽眾交流的橋梁，對于演奏者來說，掌握好的音色是極為重要的，要想吹出優美的音色，使音樂作品具有感染力必須具備正確的口型、呼吸、嫻熟的技巧等因素。

　　在長笛演奏的音色控制中，氣息的運用起到了至關重要的作用。

　　在演奏情緒歡快的音樂作品時，氣息要流暢飽滿，音色優美、純凈;在演奏情緒傷感、憤怒的作品時，氣息控制要強弱結合，使音色表現更加緊張、激烈和憂郁，聽起來更為深入人心。

　　演奏者自身的思想情緒也左右著音色的變化，內心的喜怒哀樂也會體現在音樂作品中。

　　在演奏圣桑的《天鵝》時，氣息均勻而流暢，整首樂曲就會優美、婉約，使聽眾似乎化作美麗的天鵝置身于天鵝湖中;在演奏《幽默曲》時，短促的呼吸，清晰的吐奏，順次的換氣，則能使聽眾感受到幽默的意境。

　　由此看來演奏技巧在音色控制中起著舉足輕重的作用，演奏者具備了演奏技巧，領悟了音樂作品的思想內涵，才能使音色更為優美動聽。

　　四、演奏技巧與音樂表現

　　演奏技巧是長笛演奏的基本條件，提高演奏技巧，豐富音樂表現手法，使音樂變化更加豐富，才能使音色更為優美動聽。

　　在演奏長笛樂曲時，要把技巧和優美的音色結合起來，才能使音樂表現更加豐富，音色變化更加富有歌唱性，使聽眾在欣賞音樂的過程中，感受到音樂的柔美和震撼。

　　除演奏技巧外，演奏者對作品的理解和感受也是音樂表現的重要因素，長笛演奏更需要演奏者具有很好的文化底蘊和文化基礎，要了解作品所描寫的內容，產生的歷史背景，表達的思想感情，樂曲的藝術風格等，這可以與嫻熟的演奏技巧相互促進，表達音樂中所具有的豐富情感及深刻內涵，當演奏者情感、涵養、演奏技巧都融于音樂作品時，才能使音色更為結實、圓潤、透明、剛柔，表現出作品的內涵，達到精神、心靈與技術的完美結合。

　　如今，長笛越來越受到聽眾的喜愛，它優美的音色和豐富的表現力感染著無數聽眾，只有不斷提高演奏技巧，豐富音樂表現手法，將自身的知識水平和藝術涵養融于作品的風格、內容、情感中，才能使音色變化更加豐富，音響更加和諧統一，音樂的色彩也才能更加絢麗多姿。

　　參考文獻：

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