長號演奏的呼吸技巧研究論文

　　長號演奏的呼吸技巧研究論文【1】

　　摘 要：：呼吸技巧的正確運用是長號演奏的重要指標。

　　也是學習銅管樂器吹奏的必修課。

　　呼吸技術(shù)與口型一樣，都是長號吹奏的動力。

　　在演奏過程中，對于高低音的控制、音色的變化、音質(zhì)的優(yōu)劣等都與呼吸技巧有著直接的聯(lián)系。

　　因此，可以說呼吸技巧對于管樂器的各種演奏技巧都能夠產(chǎn)生較大的影響。

　　關(guān)鍵詞：長號;演奏;呼吸技巧

　　在長號演奏中呼吸決定著長號的演奏生命力，也是長號演奏者能否達到理想境界的基礎(chǔ)條件。

　　演奏者的嘴唇與氣息是長號發(fā)聲的共同動力，而呼吸不僅是長號發(fā)聲的動力，也是長號藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

　　在演奏過程中，良好的發(fā)聲、聲音的震動以及口形等，都與呼吸有著直接的關(guān)系。

　　演奏者要想使自己吹奏的曲子準確而富有感染力，就必須全面的掌握好呼吸技巧。

　　由此可見，呼吸是長號演奏的靈魂，也是演奏中各種技巧得以良好運用與發(fā)揮的關(guān)鍵。

　　另外，如果不能正確運用呼吸技巧，也會導致長號演奏過程出現(xiàn)許多失誤，從而影響長號演奏的整體效果，因此，對長號演奏呼吸技巧進行深入研究非常必要，演奏者必須積極學習與訓練各種呼吸技巧。

　　胸式呼吸法是利用胸腔進行呼氣與吸氣的方法。

　　這種呼吸方法目前看來存在較大的局限性。

　　主要表現(xiàn)在吸氣時比較緊張，吸氣的量則無法達到最大值。

　　而且由于心臟的跳動，會容易影響到聲音的穩(wěn)定性，因此采用這種呼吸方法，容易導致號長演奏無法實現(xiàn)預期的演奏效果。

　　目前在長號學習與演奏中，采用胸式呼吸法的人已經(jīng)越來越少。

　　腹式呼吸法主要是依靠腹腔進行吸氣和呼氣。

　　采用這種方法進行呼吸時，其優(yōu)點在于吸氣相對容易且速度也較快，較為輕松省力，不會給演奏者造成緊張。

　　但是，這種呼吸方法也存在一些缺點，那就是吸氣量不容易達到最高值。

　　這種呼吸方法對于演奏呼氣量較小的曲子比較適用，但對于呼氣要求較大的曲子，通常不會采用些種方法。

　　胸腹式呼吸法是指胸部呼吸肌肉與腹部呼吸肌肉同時參與到呼吸運動中，它能夠符合長號演奏對呼吸所提出的重要要求。

　　運用胸式呼吸時，胸腔的自由擴張能夠使吸氣達到最大值，增強了肺內(nèi)氣體的交換。

　　而且當胸腹腔的呼吸肌肉聯(lián)合運動時，每個部位所承受的負荷也較為均勻，呼吸就會較為輕松; 另外，人體的腹部肌肉非常有彈性，運載張弛有力，在胸腹部呼吸過程中，橫膈膜的運動能夠使腹部肌肉得到充分的鍛煉，使氣息達到充分的自由。

　　胸腹式呼吸也具有明顯的呼吸支點，有利于音域作用的發(fā)揮。

　　總之，這種方法較為科學和實用，目前是長號演奏中較為常用的一種呼吸方法。

　　長號演奏者應該從入門就開始養(yǎng)成良好的吹奏姿勢與習慣。

　　正確的吹奏姿勢是長號呼吸技巧得以充分運用的前提條件。

　　通常演奏姿勢分為坐姿與站姿，吹奏者容易在長期演奏過程中，形成低頭或者翹二�O腿的習慣。

　　這種錯誤的吹奏姿勢很容易造成呼吸肌緊張，從而影響吹奏效果，甚至會影響與其它樂器的配合。

　　良好吹奏姿勢的形成，應該是下意識的，學習者應該從平常的生活、學習習慣做起，長期保持這種科學的坐姿與站姿，這樣在吹奏時，自然的就會形成良好的姿勢習慣。

　　在長號演奏過程中，吸氣的狀態(tài)應該是呼吸肌肉組織完全放松，并且在橫膈膜與胸廓肋骨輔助下完成，這樣才能保證吸氣既飽滿又順暢。

　　演奏者應該根據(jù)樂句的長短進行吸氣，并不是所有吸氣狀態(tài)只要吸滿就行; 正確的呼氣方法是，呼出的氣息應該形成均勻平穩(wěn)、舒展而飽滿的氣流，這種氣流的形成來自于呼氣的阻力。

　　只有做到呼氣與呼氣的連續(xù)不斷，反復持久、相輔相成，才能達到呼吸的平衡與和諧，才能形成良好的呼吸狀態(tài)。

　　在平時進行呼吸訓練時，可采用以下方法：

　　1.仰臥法：訓練者可仰臥在床上或墊子上，雙腿伸平，將兩手放在自己的腹部，然后全身放松的進行呼吸。

　　做這種練習時，雙肩要緊貼床面，不能抬起。

　　這樣長期的進行呼吸訓練，比較利于胸腹式呼吸習慣的形成;

　　2.坐姿法：練習者可坐在小凳子上，兩腿并攏，兩手抓住對應的腳腕，面部朝下，從而使胸部能夠與雙膝緊貼。

　　這種訓練方法能夠讓訓練者感受到腹部的變化情況，從而利于在演奏時的快速找到呼吸感覺;

　　3.站立法：身體站直，將兩腿分開與肩同寬，兩手插腰，然后進行深呼吸，讓雙手感受腰側(cè)呼吸肌肉的變化。

　　長期進行這種訓練有利于練習者找到正確的呼吸感覺，也有利于呼吸習慣的養(yǎng)成。

　　長號演奏者可以在飽滿的深吸氣后，做出吹奏時的口形，進行呼氣，使氣流在雙唇的縫隙間發(fā)出“夫”的聲音，同時保持氣流平穩(wěn)、均勻。

　　這種呼氣與吸氣的訓練方法，能夠使吹奏者形成良好的自我監(jiān)督能力。

　　通過這種練習，吸氣的時值會越來越短，而呼氣的時值則會越來越長。

　　如果剛開始訓練時，吸滿氣需要1秒鐘的時間，而呼氣的時值能夠維持10秒左右，那么經(jīng)過長期的訓練之后，呼氣的時值會達到20，甚至是30秒以上。

　　這種訓練方法，非常有利于長號演奏者各種呼吸器官功能的提升，也有利于演奏時長音效果的提高。

　　長號演奏時呼吸技巧的訓練非常關(guān)鍵，演奏者應該本著長期堅持態(tài)度，結(jié)合自身條件，通過各種訓練方法來提升其呼吸能力。

　　這樣才能夠在演奏過程中正確的運用呼吸技巧，并運用正確的呼吸來克服吹奏中遇到的困難，使長號吹奏水平達到理想境界。

　　長號呼吸和口型研究論文【2】

　　長號是一種非常難學習的西洋管樂器，它不用活塞而用伸縮管，故又名伸縮長號或拉管。

　　長號起源于15世紀中葉，1520年經(jīng)門舍爾改進成目前的這種形狀。

　　長號的種類很多，主要的有中音長號、次中音長號和低音長號三種。

　　一、呼吸

　　從長號吹奏藝術(shù)來講，發(fā)音的準確，音質(zhì)的優(yōu)美，口舌和吐音的技巧等都與吹奏者的呼吸密切相關(guān)。

　　所謂“吹號”，講究的是一個“吹”字。

　　演奏者在學習練習過程中，往往忽視了氣息的正確運用，而盲目的一味追求技巧的提高。

　　正是因為這樣，許多演奏者盡管擁有很高的演奏技巧，但是演奏的樂曲聽起來總是不夠連貫。

　　由此可見，掌握與運用好正確的呼吸，是每一個長號演奏者必須要掌握的重要基本功。

　　長號演奏的呼吸方法是在人自然呼吸的基礎(chǔ)上建立發(fā)展起來的，以前的教學主要是運用胸式呼吸法，這種呼吸法會造成肺葉極度擴張導致腦供血不足從而引起大腦缺氧，表現(xiàn)為演奏者頭暈。

　　現(xiàn)在主要運用的是腹式呼吸法。

　　所謂腹式呼吸法就是用腹部進行呼吸，也就是深呼吸。

　　呼吸的同時依靠腹部力量對呼吸的速度、力度進行調(diào)整，由于吐氣時腹肌的協(xié)調(diào)作用，可以使呼吸達到最佳程度，確保氣息的控制能夠根據(jù)音樂的需要進行自由調(diào)整，并且演奏者不宜疲勞。

　　初學者很難掌握腹式呼吸法，大家都知道，許多人在練習氣功時講究氣入丹田。

　　吹號也一樣。

　　那么，丹田在身體的什么部位呢?丹田在肚臍下方三指處，知道了丹田的位置，我們就來說說怎樣能做到氣入丹田呢?

　　大家找一根約20公分長的水管(塑料或橡膠質(zhì)地的)，然后把水管放到嘴唇的位置上，用嘴從水管中吸氣，吸氣的同時感受自己的肚子是否變硬。

　　如果覺得肚子變硬，那么氣就吸到了腹腔，這樣長期練下去就會掌握腹式呼吸法了。

　　演奏者在了解了呼吸方法后。

　　在平時的練習中，不論是短小的練習曲，還是三個樂章的協(xié)奏曲，都是由一個個音節(jié)組成的。

　　因此在整個樂曲的演奏中就需要有自然停頓，而設(shè)計好換氣的位置就尤為重要。

　　在一段樂句之間沒有空隙的情況下，要選擇符合音樂節(jié)奏的適當音符，運用偷氣這一換氣方式，有效地避免影響節(jié)拍準確性;而在演奏連續(xù)快速，較長的音階式樂句時，要選擇在上行音或下行音之后換氣，同時應該充分地進行深呼吸，為下一較長樂句的演奏進行充分的準備。

　　在平時的樂曲演奏中，當演奏者奏完一段樂曲后，肺里有時會留有一些余氣，這些殘留在肺里的余氣經(jīng)過一段時間后會變成碳氣。

　　如果演奏者的肺里長時間的留有余氣，那么就會對演奏產(chǎn)生不良的影響。

　　所以，演奏者應該在演奏過程中注意這一點，這樣可使演奏者的心理上以及精神上一直保持放松，以便理智的控制氣息。

　　在吹奏的過程中靈活運用呼吸技巧的同時，演奏者還必須要遵遵循呼吸的一般規(guī)則，也就是說呼吸要嚴格認真地服從于樂句結(jié)構(gòu)的特點。

　　吹奏時要計算好如何用氣，對所吹奏的樂曲，預先設(shè)計好在哪些地方換氣，在換氣時要盡量照顧到樂句的流暢，這就如同朗誦文章是要根據(jù)標點符號停頓一樣。

　　對于高低音的處理，有些演奏者往往習慣于依靠嘴唇的松緊來進行調(diào)整，但是效果卻不盡人意。

　　事實上他們正是忽視了氣息在演奏中的重要作用。

　　一般來說，低音要求較慢的氣速和較大的空氣量，因而降低周圍空氣的震動頻率;高音則要求較快的氣速和較小的空氣量，周圍空氣的震動頻率也會相對較高。

　　正確的運用氣息，演奏者在演奏時不僅能夠靈活的在高低音之間變化、隨時對演奏音量的大小進行調(diào)整，同時可以使音樂更加流暢，使音樂的表現(xiàn)力更加豐富。

　　不論是音色的美、或是力度效果的豐富，緊緊依靠呼吸是不能充分體現(xiàn)的，演奏者如果能正確協(xié)調(diào)吹奏時呼吸與舌的運動，那么這就是對音色最好的一種詮釋。

　　例如演奏者在演奏時發(fā)出嘶嘶聲或發(fā)音不夠充實，大多都是由于呼出的氣流與舌的運動之間沒有正確的協(xié)調(diào)導致的后果。

　　連續(xù)的吐氣保證了發(fā)出聲音的穩(wěn)定性，但是在每一個音開始發(fā)出之后，舌頭的位置極為重要。

　　對于高音區(qū)來說，舌的密封點不但高，而且在聲音延續(xù)期間保持在口內(nèi)相對較高的位置，這樣可以使空氣更快流動。

　　至于低音區(qū)，舌頭在口內(nèi)的位置則相對低得多，當緩慢的吐出空氣柱時，舌頭保持著一種懸浮的狀態(tài)，這種狀態(tài)就好像平常吹口哨，很容易體會。

　　二、口型

　　所有的長號演奏初學者都會遇到一個如何選擇口型的問題。

　　由于每人的嘴唇大小、薄厚不一樣，再有牙齒的整齊、排列不同，故而在吹奏長號時每人將號嘴放在嘴上的位置也就不同，在國內(nèi)和國外的許多長號教程上都介紹過，對初學者都有一定的幫助和啟發(fā)。

　　在實際演奏過程中，長號號嘴的位置從嘴唇的左右比例來看，號嘴應放在嘴唇的正中央。

　　如果只從書本理論上學習，而不從演奏實踐中選擇，初學者往往會搞不明白，究竟哪一種口型為最佳口型，經(jīng)常會出現(xiàn)概念上的錯誤，引起吹奏上的困難，為以后吹奏基礎(chǔ)練習、練習曲或樂曲設(shè)下障礙。

　　在選擇口型的選擇因人而宜，號嘴的上下比例大致可分為三種：

　　1.號嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。

　　2.號嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。

　　3.號嘴上下唇各占二分之一。

　　我在初學長號演奏時的口型是上下一邊多，但學習了一段時間感覺上高音困難，所以改為上嘴唇占三分之二，下嘴唇占三分之一。

　　在長期的演奏中，我認為長號初學者在學習吹奏長號的二個星期左右，口型就基本上選擇妥當并逐漸固定下來。

　　當然還要與自身的條件有關(guān)，許多人自身條件好，牙齒整齊，口型一般都是很正的，不會偏向一邊吹奏卿歪嘴吹奏。

　　但有一些人牙齒不整齊或嘴唇條件不好，因而造成了歪嘴吹號，這就需要我們在專業(yè)教師的指導下盡早的在口腔醫(yī)院將牙整形，已利于演奏好長號。

　　當然號嘴偏一邊的口型也可以吹奏，但是卻很難成為一名優(yōu)秀的長號手。

　　一般來說，人的上唇及上牙要比下唇和下牙靠前，人的嘴唇和牙齒自然咬合后，這些特征也依然存在。

　　在做口型時，應保持這種自然狀態(tài)。

　　因為在長號的演奏過程中，大多數(shù)人下唇的正常壓力略微大于上唇。

　　一方面起支撐作用;另一方面避免下唇的翻唇，有助于充分振動，在開始發(fā)音之前，演奏者首先是應張開下顎，面部呈微笑狀，牙齒自然分開，嘴角收縮，然后雙唇自然緊貼在牙面上，上唇略向下伸，由于嘴角的收縮會造成唇肌的自然緊張，這時雙唇邊會有一種超出牙尖的感覺，下顎肌肉呈平狀，從做嘴型乃至整個演奏過程中應始終保持這種狀態(tài)，切忌下顎肌肉的向上拱起，這樣會影響下顎對號嘴的支撐力，同時造成音色暗淡以及發(fā)音的遲鈍、不清晰。

　　在一切準備好之后，接下來就是把整個肌肉的用力點集中到唇尖上，同時要協(xié)調(diào)好唇肌的緊張與松弛的變化。

　　吹奏高音區(qū)應注意唇周圍肌肉的控制集中，中音區(qū)時，這種感覺要逐漸松弛下來，到低音區(qū)時，上下唇要有明顯的放松，這樣就能做到高中低不同音區(qū)的音色保持統(tǒng)一。

　　正確的呼吸技巧和嘴型是長號學習者的最基本知識，基礎(chǔ)打牢了，再加上日久天長的刻苦訓練，定會演奏出優(yōu)美的旋律!

　　長號演奏技巧論文【3】

　　摘要：長號是西洋銅管樂器，在漫長的發(fā)展歷程中，以其卓越的表現(xiàn)，已經(jīng)雄踞于管樂器這個大家庭中，成為深受人們喜愛的樂器。

　　因此，為了更好地發(fā)展長號演奏藝術(shù)，本文對日益受到人們重視和喜愛的長號進行演奏技巧的探索與研究具有一定的學術(shù)價值和實踐意義。

　　關(guān)鍵詞：長號;演奏;技巧

　　長號在漫長的發(fā)展歷程中，以其自身不斷地發(fā)展和演奏水準的提高，日益成為人們喜愛的樂器。

　　同時，正確的長號演奏技巧反映著演奏者的藝術(shù)氣質(zhì)與內(nèi)涵，因此對長號演奏技巧的學習與訓練是非常重要的。

　　筆者主要從長號演奏時的口型、氣息、運舌能力以及音準等方面進行探討。

　　一、長號演奏的口型

　　在長號演奏中，口型對發(fā)音的好壞、對于音色、音準、耐力、力度調(diào)節(jié)等方面起著重要的作用。

　　在長號的演奏中，口型不能簡單地理解為嘴唇的吹奏形狀，它是一個較為復雜的問題，包括整個唇肌(“紅肉”也在內(nèi))、牙齒、顎骨及下巴等方面。

　　演奏者需要很好的調(diào)動、控制、協(xié)調(diào)好各個相關(guān)部位，做好發(fā)音的準備。

　　因此，口型在長號學習中是需要花費較長時間練習的。

　　正所謂“根深才能枝繁葉茂”，口型學習是長號演奏的基礎(chǔ)學習，只有基礎(chǔ)打好，才能為以后出色的長號演奏奠定一個良好的基礎(chǔ)。

　　由于每個人的嘴唇大小、牙齒的整齊程度以及下巴的自然形狀等方面的不同，在選擇口型時要根據(jù)每個人的具體情況來決定。

　　通常情況下，從嘴唇的左右比例來看，正常情況下，號嘴應放在正中央，上下比例以5：3或3：2為宜(上多下少)，號嘴的角度應略為向下傾斜，一般在75度左右最好。

　　同時，廣大長號演奏者需要注意的是，在專業(yè)老師的指導下，演奏長號的口型一經(jīng)確定不要隨意變換，這樣有利于長號演奏者把更多的時間和經(jīng)歷放在長號演奏曲目的練習。

　　二、長號演奏的氣息

　　吹奏銅管樂器需要一定的肺活量，因為銅管樂器的發(fā)音，取決于吹奏者氣息的大小，不同的氣息會產(chǎn)生不同的音色效果。

　　吹奏長號需要有足夠的氣息，可以說氣息是吹奏長號的能源。

　　因為長號演奏時是通過調(diào)節(jié)氣息的大小來表現(xiàn)不同的音色效果的。

　　因此，長號演奏者對氣息的控制程度如何決定了長號演奏效果的好壞和長號演奏者的演奏水準。

　　長號演奏者氣息的大小取決于演奏者的肺活量。

　　一般來說，我們成年人的肺活量平均值，男性為3500～4000毫升，女性為2500～3500毫升，經(jīng)常吹奏長號的人的肺活量可以達到5000毫升以上。

　　長號演奏要以充足的氣息作為基礎(chǔ)，同時吹奏長號也有助于肺活量的增加。

　　在長號演奏中，氣息是通過呼吸轉(zhuǎn)化為吹奏動力的。

　　有關(guān)呼吸的方法有很多種，但是較為常用的呼吸方法主要有胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸。

　　在這三種主要的呼吸法中，由于胸腹式呼吸靈活性較強，可以全面調(diào)動發(fā)聲器官的能動作用，容易控制呼吸。

　　因此，筆者認為最為科學合理的呼吸方式是胸腹式呼吸法。

　　胸腹式呼吸法指的是由隔肌收縮使得橫隔膜下降，肺泡向下伸展擠壓腹腔，腹肌放松向前下方自然擴張，同時腰肌、肋間肌自然外擴，達到擴大胸腔以進行呼吸的目的。

　　胸腹式呼吸法目前也是世界上大多數(shù)長號演奏者使用的呼吸方法。

　　三、提高運舌速度

　　眾所周之，吹奏快速樂曲的能力是每個人都羨慕的，由于長號是通過滑管來演奏，所以長號沒有帶鍵樂器那樣靈活，但它也有自己獨特的并且其它樂器所不能演奏出來的特殊的音樂效果。

　　運舌能力在所有管樂器演奏中都是非常重要的，在長號演奏中也不例外。

　　在長號演奏中要吹奏出快速動聽的樂曲，取決于演奏者的運舌速度。

　　在吹奏樂曲時，一定要在每個音符都吹得干凈利落的基礎(chǔ)上，加快運舌的速度，同時還要注意聲音的清晰度。

　　運舌的速度和能力要在大量的練習中才可以得到提高。

　　但要注意的是，在練習中我們要遵循“循序漸進”的教學與學習原則，先從慢的、簡單的練起，然后逐漸加深難度直到把最難的音符都吹奏得干凈利落。

　　在此基礎(chǔ)上我們還要加強舌頭的練習。

　　這樣經(jīng)過長時間的練習，演奏者的運舌能力一定會有所提高。

　　四、長號演奏的音準

　　音準指在歌唱和樂器演奏中所發(fā)的音高，能與一定律制的音高相符。

　　音樂是否動聽關(guān)鍵取決于音準。

　　音準的取得，有賴于大量的練習、敏銳的聽覺、優(yōu)良的樂器、精湛的技巧與適宜的演出環(huán)境。

　　在長號演奏中，音準是產(chǎn)生優(yōu)美樂曲的基礎(chǔ)。

　　由于長號不同于其他管樂器，它是靠伸縮管的移動來調(diào)節(jié)音高的，因此即使對出色的長號演奏者來說也要經(jīng)過大量的練習才可熟練地掌握樂曲的音準。

　　在這里筆者建議廣大長號吹奏者經(jīng)常進行視聽練耳的訓練與學習，同時，學習者也可以多聽一些出色的長號演奏者的演奏會或錄音，這對提高音準水平很有幫助。

　　近年來，隨著吹奏長號的人越來越多，學習長號的人也日益增多，筆者通過介紹長號演奏技巧方面的知識，讓更多的長號學習者掌握長號學習的技巧，從而更好地演奏長號。

　　長號演奏者優(yōu)美而得心應手的演奏得益于長號演奏者對演奏技巧的掌握和大量的練習。

　　因為長號演奏技能與其他技能一樣也是要經(jīng)過大量的刻苦練習才能習得，在獲得此技能的過程中，我們一定要注意量的積累，又要扎實地掌握學習技巧，只有這樣，長號演奏者才能吹奏出優(yōu)美的樂曲。

　　參考文獻：

　　[1]伏虎，長號演奏技巧探索[J]，云夢學刊，1991年，第01期.

　　[2]白飛，論長號的呼吸及訓練[J]，沈陽音樂學院學報，1999年，第03期.

　　[3]馮振琦，怎樣掌握長號演奏的技巧[J]，南都學壇，1996年，第05期.

　　[4]孫進偉，長號短說[J]，劇作家，2009年，第01期.

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