多元文化下戲曲傳播困境與應對策略的論文

　　關鍵詞：戲曲藝術論文

　　摘要：隨著社會的發展和文化生活多元化等因素的影響，給中國戲曲發展帶來了嚴重的沖擊。戲曲失去了昔日獨大的基礎，在多元文化格局下，傳統戲曲怎樣才能夠走出困境，重新定位自我,保留精華，與時俱進，勇于適應時代的發展，在新的歷史時期里煥發出新的生命力，本文就多元文化格局下戲曲的傳播困境與應對策略談幾點看法。

　　關鍵詞：戲曲藝術論文

　　中國戲曲是一種綜合性藝術，體現的是傳統文化，是中華民族悠久傳統的符號。在自然經濟時代，戲曲之所以贏得眾多觀眾的喜愛，主要在于它對于主流文化的把握。然而，隨著藝術多元化時代的到來，我國的傳統戲曲受到了嚴重的沖擊，戲曲失去了昔日獨大的基礎。多元文化格局下，戲曲怎樣才能夠走出傳播困境，煥發出新的生命力，是本文著重探討的一個問題。

　　一、多元文化格局下戲曲的傳播困境

　　從戲曲產生的那一天起，中國戲曲的傳播方式就不斷變化，作為一種綜合性的表演藝術，中國戲曲早期最基本的傳播方式主要是以舞臺和劇本為主，舞臺傳播直接接觸觀眾，舞臺傳播經歷了從簡單到復雜、從劇場到非劇場的演變。戲曲的這種傳播，使得觀眾更多獲得的是現場效果，不去現場觀看，無法享受觀演之間那種心領神會的感覺。劇本傳播是利用文字保存傳統文化，一個成熟的戲劇形態必須具備的傳播方式。知識分子參與戲曲的編排，并將其記錄為劇本，不斷豐富戲曲藝術的內涵。舞臺傳播和劇本傳播，是中國傳統戲曲藝術最基本的傳播形式，到劇場中觀看戲曲現場表演，感受觀演之間那種心領神會的感覺，享受強烈的震撼效果，是戲曲生命力的體現，這種最基本的傳播方式，時至今日，在戲曲藝術發展面臨尷尬情況下，對于戲曲愛好者來說，仍然具有較強的吸引力。隨著文化市場的逐步開放，文化沖突難以避免，戲曲藝術無法回避這種文化沖突，應該主動調整，適應時代發展。傳統的戲曲藝術，題材多是國人喜聞樂道，強調道德人倫教化，為國效力、忠臣孝子、夫貴妻賢等民眾所普遍關心的事情。在自然經濟時代，對于主流文化的把握,使得戲曲贏得了受眾的最大化，然而，隨著藝術多元化時代的到來，我國的傳統戲曲受到了嚴重的沖擊，戲曲失去了昔日獨大的基礎。以致有人哀嘆戲曲的前途堪憂。近年來,一批優秀戲曲劇本被推上舞臺，體裁新穎、立意獨特的劇本，令戲曲工作者精神為之一振。許多人認為，在戲曲市場低迷的情況下，這些新作會煥發生機，為戲曲藝術發展帶來新的活力。然而,“文化獎”、“梅花獎”等大獎之后，很多好劇本(劇目)卻沒有像想象的一樣被發揚，而是逐漸淡出了人們的視野。戲曲在現實中的沒落，不止于此。有業內人士指出，創作的戲曲劇目上百萬元，然而演出效果卻并不理想，戲曲離民眾越來越遠，大量劇種面臨著失傳的危機。如何面對戲曲的興衰，筆者認為，在多元文化格局下，戲曲的劇種、劇目、藝術形式等隨時代而變化，更新代謝是戲曲藝術發展的必然之路。只要傳統文化綿延不絕，戲曲藝術之花就不會凋謝。無奈的絕望和哀嘆解決不了什么問題，盲目的陶醉與樂觀也不應該，面對戲曲的傳播現狀，我們要冷靜客觀的面對，當今社會文化生活中，重新進行自我定位，并克服困難，勇于開拓。

　　二、多元文化格局下戲曲的傳播困境的應對策略

　　1、立足于現代文化的發展，重新進行自我定位

　　發展是最好的繼承,在當代中國社會中，戲曲要想生存、發展下去,就不能夠回避多元文化格局下文化的發展和變化。戲曲的生產，戲曲的消費，都與文化的變化關系密切，戲曲的精神源自于傳統文化，然而，傳統文化又反作用于戲曲。戲曲的自我定位，應該立足于現代文化的發展，凸現現代文化娛樂的本質屬性。在當前文化價值觀多元化潮流中，娛樂多元化趨勢也比較明顯。作為文化娛樂方式中的一種，戲曲這種娛樂方式，已經明顯與快節奏的生活方式不合拍。在戲曲改革發展的過程中，戲曲的自我定位，要遵從市場的導向，擺脫過去計劃經濟時代陳舊思想觀念，只有不斷完善自我，打造多種傳播形式并存的格局，才能鍛造出具有極強生命力的戲曲藝術。戲曲的通俗性、大眾化特點，為戲曲的多元文化格局下生存發展提供了保障，戲曲藝術的綜合性決定了戲曲藝術可以靈活的運用各種傳媒手段。現代傳媒技術的發展，促進了戲曲藝術傳播的速度，方便了戲曲的廣泛傳播，也有利于戲曲藝術的傳播范圍不斷擴大。所以，戲曲藝術要很好的利用自身優勢，在不斷創新中傳承發展。

　　2、為中國戲曲注入新的傳播模式，促進異質文化的交流

　　在傳播手段日新月異的今天，戲曲傳播模式也將發生變化，早期戲曲傳播方式是舞臺表演，隨著錄音錄像技術的發展，打破了戲曲傳播空間、時間限制，使得戲曲傳播范圍進一步擴大。電影電視傳播方式的出現，極大的提升了戲曲藝術的藝術價值，戲曲與電影、電視的結合，開創了新的傳播方式，戲曲與網絡的牽手，進一步改變了演員和受眾的關系。通過建立戲曲網站傳播戲曲藝術，受眾不僅可以在網上觀看戲曲，還可以通過和互聯網交流，抒發感受，發表評論。現代媒體的介入，為中國戲曲注入新的傳播模式，受眾不再受時間、空間的限制，借助現代媒體，可以隨時欣賞自己喜愛的戲曲經典。中國戲曲與現代媒體融合，可以吸引更多的受眾，增加受眾群體，擴大傳播范圍。多元文化格局下，為中國戲曲跨文化傳播提供了可能。中國戲曲的跨文化傳播，自上個世紀就已經開始，梅蘭芳訪問日本、美國，其精湛藝術受到國際友人的大加贊譽。目前，許多劇團也在豐富中國戲曲的表現內容，并積極借鑒外來戲種的精髓，不斷完善自我，為促進異質文化的交流，應對文化的多元化發展，營造良好的生態環境奠定基礎。

　　三、結語

　　中國戲曲要想走出困境，必須立足于現代文化的發展，重新進行自我定位，同時，為中國戲曲注入新的傳播模式，與現代傳媒有機結合，進而在新時代保持生命力，在不斷創新中，促進戲曲的變革與發展。

　　參考文獻

　　[1]劉珺.中國戲曲傳播方式與藝術形態的流變[J].戲曲藝術.2009(04)

　　[2]王廷信.戲曲傳播的兩個層次——論戲曲的本位傳播和延伸傳播[J].藝術百家.2006(04)

　　[3]楊小娜,郝艷芳.中國戲曲的現狀及其發展的前景[J].齊齊哈爾師范高等專科學校學報.2009(02)

　　[4]李藝謀.梨園驚夢——試論中國傳統戲曲傳播中新媒體元素的運用[J].戲劇之家.2009(06)

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