怎樣寫好楷書

　　怎樣寫好楷書?來看看小編給你分享的寫好楷書的技巧吧。

　　寫好楷書的10大技巧

　　1、寫楷書要端莊平靜而重心準立

　　晉代書法家王羲之說：“凡是寫字貴在平正安穩，首先是用筆的巧妙。

　　有向下的筆勢，也有向上的筆勢。

　　有傾向一邊的筆畫，也有歪而不正的筆畫;還有斜著的;從整篇看，有小的字也有大的字。

　　有(長)高一些的字;也有(短)矮一些的字。

　　唐代書法理論家孫過庭說：“初學書法，字體的筆畫與字體章法的分布，但求既平安而又方正。”

　　明代書法家項穆說：“書法有三個要注意的地方：初學寫字時要注意防止不均勻和傾斜，繼續學下去后知道了寫字的規矩，就要防止筆畫與字體的不靈活或者出現呆滯現象。

　　最終學的熟練后，要防止任意的狂涂亂造的怪現象和不守規矩的俗氣。

　　2、字體形象舒服而上下平穩

　　王羲之說：“寫字的形象與氣勢不能上面寬而下面窄，如果這樣重與輕顯得不相配。

　　字畫和字間的空白布置應該遠近均稱，上下合適。

　　自然就會平穩起來。

　　唐代大書法家歐陽詢說：“字的結構有上下兩部分的，大多是(惟上重下)就是以上面為中心，而重在下面。

　　上面輕的如頭上頂戴著裝飾物，如：疊、警、聲之類的字就是代表。

　　書論《八決》里所說的如：人體長得均稱，上下比例協調。

　　又不那么頭輕尾重，頭小尾大的。

　　唐代書法家顏真卿說：“想寫字先要預先心里想好字的形象，布置的筆畫讓它們平正穩妥，或者有意外生出的體勢。

　　令其有異樣的美感才是巧妙的書法。”

　　3、字的輕重要平衡，左右要均稱

　　歐陽詢說：“開始學寫字的人先要立意字的大體形象，橫評豎直的安排。

　　對于筆畫之間的空白安排，務必均勻整齊�！�

　　元代書法家陳繹曾說：“所有字的偏旁，都要讓它們狹窄而長，這樣右邊就有余地了。

　　在右邊的也是這樣。

　　觀察它們的輕重，使它們相符合而又相當為最好。

　　就是說大小輕重很平衡美觀。”

　　4、布置空白要均勻合體顯得字畫清爽

　　王羲之說：“分配筆畫的間隔距離，布置筆畫之間、字與字之間、行于行之間的空白，遠近要均勻。

　　”

　　清代書法家蔣和說：“布置空白有三點：一是字中的布置空白，二是逐字之間的安排空白;三是行與行之間的空白。

　　開始學習寫字的分布，都必須停止在均勻的地方。

　　知道了停止在均勻的地方，就要求有點變化。

　　傾斜于平正，疏遠與密切;參差著落在其間�！�

　　歐陽詢說：“字有彼此互相對著的，也有互相背著的。

　　各有各的姿態，不能出現差錯�！�

　　5、疏密符合，瘦硬得體

　　歐陽詢說：“四面安排均勻，八遍都具備所需。

　　短的長的合乎法度，(高的矮的比例恰當)粗的細的字畫要折中適度�！�

　　王羲之說“要分配均勻點畫，遠近互相需要。

　　象耕種時播種一樣的有條不紊。

　　研究其精細，然后再調和筆墨，讓筆的細鋒往來于紙上，疏密比較相符合�！�

　　明代書法家項穆說：“人在寫字時在于得心應手，千形萬狀，不過是說性情中正和諧。

　　還有肥一點，瘦一點而已。

　　如寫字要高矮合度，輕重協調勻衡。

　　露在外邊的筆畫和藏在里面的筆畫都安排的合適。

　　剛勁或者柔美互相配合好，就像人世間的看相一樣，不胖也不瘦，不高也不矮，才算是端莊美麗的人形啊!”

　　清代學者包世臣也說：“古代碑貼上的字體，大小很有相(徑庭)象狹窄的小路和寬廣的庭院同時存在。

　　就像老頭用手攜著幼小的孫子同行，高矮不齊卻是情意真摯，心痛的關愛著�！�

　　6、寫字連續不同而有所變化

　　唐代書法理論家孫過庭說：“在有很多筆畫同時使用時，其形狀各有不同的地方。

　　很多點畫齊放在一起，體勢互相沖突違背。

　　(如蒸字下面的四點水的體勢就是這樣)”

　　隋代書法家智果說：“重復的筆畫就靠緊一些，就象呂、昌、爻、棗(異體字)絲、羽等字應該左面緊窄一些，右邊寬一些。

　　而森、磊、淼等字則應以同等道理兼用安排。

　　唐代書法理論家張懷瓘說：“仰面倒下的仰著相同向的或者是相背著的，就是兩字并為一字的。

　　必須要求點畫上下倒而仰著的，有離開或合并的體勢。

　　就象魚身上的鱗羽一樣，互相連接又編排有次序，而又看上去不整齊。

　　就是說象魚物的鱗羽有參差而又整齊的狀態�！�

　　王羲之說：“兩個字合為一體的，重復的不要太長，單形的不要太小，有夾裹形體的不要太大。

　　雖然筆畫很密，安排好了，看起來確勝過筆畫稀蔬的。

　　矮短的字勝過高長的字。

　　如果是寫一張的書法，須要字字有意境上的區別，避免有雷同的跡象。

　　7、以奇形的體勢表現出方正的結果，還要內外相稱

　　明代書法理論家趙宧光說：“想寫好用以題額(署書)的書法，要先想好一個字，根據文詞的程序所需要，(體裁)然后拿起筆(拈筆)。

　　落中間筆畫時，即完成全體布局的構思。

　　落左筆時要考慮到右邊的空余，落右邊筆畫時要注意左邊的布局。

　　上下都一樣�！�

　　明代書法家董其昌說：“寫字須要有出奇的放蕩瀟灑，常出新鮮的字體景色。

　　以新奇的手法完成正統的字體表現，不主張用舊的墨守陳規。”

　　8、象形自然中的形態，廣取它們的神采

　　晉代書法家衛夫人談論書法時說：“點畫就象高峰頂上的墜石，與山石相擊后，逼真的象是要崩落似的。

　　橫畫就象天空很長的一道云彩，隱約的存在著形態。

　　豎畫就象萬年的枯藤直而垂下。

　　撇畫就象斷開的犀角而離開了犀牛一樣。

　　捺畫就象崩開的浪水一樣，擊打著向前奔跑。

　　斜鉤畫就象用三百斤的力量拉開了射箭的強弓，比如將要發箭而有簧力的弓。

　　高厥畫就象強力的射箭弓轉折相接處(筋節)。

　　所以，每寫一個字都各象其形體，才是巧妙的。

　　這樣的寫字才算書法的結構�！�

　　東漢末年文學家、書法家蔡邕說：“作為書法的體韻，應該各象其形態。

　　如坐立。

　　如行走。

　　如飛起來。

　　如動態中。

　　如遠去了。

　　如回來了。

　　如躺在那里。

　　如起立。

　　如愁的表情。

　　如歡喜的樣子。

　　如蟲子在吃木葉。

　　如長劍和鋒利的戈式兵器。

　　如強弓和堅硬的箭。

　　如柔水一樣。

　　如火燃一樣。

　　如天空的云如陰天的霧。

　　如太陽和月亮。

　　每個地方都橫豎有象形的體勢，才算是書法啊!”

　　唐代書法家張懷瓘說：“深切了解書法的人，只看它的神采，忽略也不需要重視字形�！�

　　9、字體有挺拔險勁的風度而氣宇軒昂

　　南宋時期書法理論家姜夔說：“要創作高超容色(風采)的書法，一是須要書法作者本人的品德高。

　　二是須要學習古代優秀的神品法規。

　　三是須要紙和筆的質量好。

　　四是須要字體結構險而有勁。

　　五是須要(高明)具備一定的書法藝術知識。

　　六是須要墨色濃淡合適而又寫出的字很滋潤。

　　七是須要把相對向的或者是相背著的筆畫安排得當。

　　八是須要字的結構與章法常出現新的意態。

　　這樣，自然高個的字，相是秀美整重的人。

　　矮個的字，象是精明而勇敢的人。

　　瘦的字，象是山溝積水處樣的瘦弱樣子(瘠)。

　　肥的字，象是富貴而快樂的人。

　　有勁的字，象是習武的人。

　　有嬌艷姿色的字，象是美女。

　　歪倒傾斜的字象是喝醉酒的仙人。

　　端莊秀麗的字，象是有禮儀修養的人�！�

　　比如北宋時期書學理論家朱長文，在評論歐陽詢寫的《九成宮醴泉銘》碑文字體時說：“取細的與濃粗的中間體勢，剛強有勁力而不屈從。

　　就象有正義的官員執法一樣，當面糾正缺點(面折)，敢于在朝廷面前據理力爭而直諫錯對的風范。

　　至于其點畫工整妙美而又意態精確，沒有可增加或減少的地方!”

　　10、書法格調統一，章法奇觀

　　清代學者張紳說：“古代人寫字，就象作文，有(字法)字的體勢，有(章法)所有字組合的書法結構。

　　有(篇法)全篇文字形成的方法。

　　全篇字的結構必須首尾相接應�！�

　　唐代書法家孫過庭說：“一個字的點畫是決定著一個字的規矩。

　　一個字的寫出，是決定全篇書法的基本調子�！�

　　當代文學家(劇作家)馬少波先生說：“書法不僅要有寫字的筆畫形象美觀，還要具備作品思想內容的高尚�！�