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淺論《簡愛》的結(jié)構(gòu)張力
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論文摘要：簡·愛,一位其貌不揚(yáng)、身材瘦小的女性,在追求幸福、愛情的道路上充滿理智,追求獨(dú)立。但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下,她無法依靠自身力量來實(shí)現(xiàn)自己理想的婚姻,作者巧妙安排了瘋女人——伯莎·梅森,通過她的種種瘋狂來幫助簡實(shí)現(xiàn)了自我建構(gòu)。
論文關(guān)鍵詞：抗?fàn)?代言人 建構(gòu)
夏洛蒂·勃朗特在其小說《簡·愛》中塑造了一位謙謹(jǐn)、自尊、有獨(dú)立精神、自覺爭取男女平等地位的新女性形象。而同時(shí)也塑造了一個(gè)披著“裹尸布”,面部猙獰的瘋女人形象。那么,這兩個(gè)女人之間有著什么樣的關(guān)系?作者的用意又在哪里?
簡·愛從小是個(gè)孤兒,未曾得到家庭的溫暖與歡樂。在面對愛情時(shí),雖然在她的內(nèi)心中非常渴望得到幸福和愛,但她深知自己不能給愛人帶來豐厚的嫁妝、和姻親關(guān)系,這使簡·愛感到這份愛就像鏡中的虛像一樣,是不可能得到的。深深的自卑感一直侵襲著她,然而,她的心思好像被人知曉,她的想法總有人在幫她實(shí)現(xiàn)。而這個(gè)人就是伯莎·梅森。
就像小說中描寫的那樣,在與羅徹斯特籌備婚禮中,簡·愛對婚姻充滿了恐懼,而晚上真的就出現(xiàn)了身披尸布的伯莎;不喜歡昂貴的婚紗,伯莎就“幫”她撕掉;簡想推遲婚期,伯莎適時(shí)的出現(xiàn)又滿足了簡的愿望;簡夢到桑菲爾德莊園變成了一片廢墟,一年后,伯莎就點(diǎn)燃了桑菲爾德莊園;當(dāng)幸福破滅后,簡決定離開羅徹斯特時(shí),她的內(nèi)心曾進(jìn)行了激烈的斗爭,她認(rèn)識(shí)到:“你要自己把自己拉走,沒有人會(huì)幫助你;你要自己把你的右眼珠挖出來,你要自己把你的右手?jǐn)厝ァＤ愕男膶⑹菭奚贰?rdquo;然而這些話神奇地在羅徹斯特的身上演變成現(xiàn)實(shí):伯莎點(diǎn)燃桑菲爾德莊園后站在了屋頂上,為了救伯莎,羅徹斯特失去了視力,并且一只手殘廢了。
可以說,伯莎·梅森的所作所為正是存在于簡·愛在自我建構(gòu)中的潛意識(shí)行為。因此,我們可以說,伯莎·梅森是簡·愛的意愿執(zhí)行者,是簡·愛的行為代言人,她用自己的行動(dòng)表現(xiàn)了簡·愛內(nèi)心世界。
簡·愛飽嘗了人情冷酷、世態(tài)炎涼的滋味。但苦難又磨練了她,使她養(yǎng)成了堅(jiān)毅倔強(qiáng)、外柔內(nèi)剛的性格。她為爭取平等地位、為維護(hù)自己的獨(dú)立人格和自由而抗?fàn)帯^斗。但在當(dāng)時(shí)等級觀念嚴(yán)重、男權(quán)至上的不公平的社會(huì)背景下,作為一個(gè)正常的人,是無法公然反抗社會(huì)的。于是,作者巧妙地將瘋女人伯莎·梅森安排到小說中,利用這個(gè)瘋女人的瘋狂行為來替簡·愛來向社會(huì)挑戰(zhàn),從而向整個(gè)不公平的社會(huì)發(fā)出自己內(nèi)心深處的吶喊。
伯莎·梅森扎傷過她的哥哥,并且聲稱要吸干他的血,因?yàn)槭撬募彝グ阉?ldquo;賣給”了羅徹斯特;她點(diǎn)燃過羅徹斯特的床單,希望把這個(gè)不愛她的丈夫燒死在床上;最后一次,她點(diǎn)燃了囚禁她肉體與心靈的桑菲爾德莊園,讓自己與這座沉重而古老的城堡同時(shí)化為灰燼。表面上看,伯莎·梅森確實(shí)是一個(gè)瘋子,然而,透過文本仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn),伯莎·梅森其實(shí)是極具反抗力的。作者之所以在故事發(fā)展的一些關(guān)鍵進(jìn)程中巧妙安排進(jìn)瘋女人,不僅是為了增加劇情的曲折性,更是要通過這些瘋女人的活動(dòng)映射出簡·愛的內(nèi)心世界,她們都在用自己弱小的生命向整個(gè)不公平的社會(huì)和命運(yùn)抗議。
事實(shí)上,作為一部自傳體小說,《簡·愛》中的每一個(gè)角色幾乎在現(xiàn)實(shí)生活中都能找到原形。女主人公簡·愛原形是作者夏洛蒂·勃朗特自身:她們身體外形相似,同樣是相貌平平和身材弱小,但卻氣質(zhì)都不同尋常,感情世界豐富和具有為爭取自由平等地位而抗?fàn)幍木瘛：?middot;愛幼年所在的勞渥德學(xué)校是作者曾就讀過的哈沃斯附近柯文橋的一所慈善學(xué)校的縮影;夏洛蒂早年夭折的姐姐瑪麗亞是小說中簡在孤兒院最好的朋友海倫·彭斯;夏洛蒂離開伍勒小姐的學(xué)校以后,在一八三九年和一八四一年兩次到有錢人家當(dāng)家庭教師,這段經(jīng)歷為《簡·愛》的創(chuàng)作提供了極其重要的素材。
不久后,夏洛蒂·勃朗特姐妹在布魯塞爾進(jìn)了貢斯當(dāng)?shù)?middot;埃熱夫婦辦的學(xué)校,埃熱先生是一個(gè)優(yōu)秀的教師。埃熱先生聰明,富有才智,但容易激動(dòng),在小說中羅徹斯特身上我們可以看見他的影子。但誰是伯莎·梅森呢?
自從夏洛蒂給埃熱先生寫的四封情書被發(fā)表后,人們發(fā)現(xiàn)了夏洛蒂·勃朗特秘密的一面——她對埃熱先生產(chǎn)生了微妙的感情,然而埃熱先生在早已結(jié)婚,她與埃熱先生的結(jié)合成了不可能,這種絕望的感情給夏洛蒂帶來了很大的痛苦,在《簡·愛》中生動(dòng)地反映了她的這種感情。對于夏洛蒂來說,埃熱太太是阻礙她和埃熱先生結(jié)合的障礙;小說中,羅徹斯特的妻子伯莎·梅森同樣阻止了簡·愛同羅徹斯特的結(jié)合。在現(xiàn)實(shí)生活中,夏洛蒂不可能去除埃熱太太這個(gè)障礙而使她渴望這份感情有一個(gè)美滿的結(jié)局,因此她便在小說中安排進(jìn)伯莎·梅森,這個(gè)瘋女人,用她的瘋狂行為實(shí)現(xiàn)了夏洛蒂無法在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)的結(jié)局——摧毀古老的城堡,掃清愛情道路上的障礙,使自己的感情得以宣泄。
結(jié)語
《簡·愛》作為一部宣揚(yáng)愛情平等的小說,批評了以金錢或社會(huì)地位為基礎(chǔ)的婚姻觀,女主人公簡·愛的理想與行為是作者所要表達(dá)的,它代表了作者的心聲。然而在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下,一個(gè)沒有財(cái)產(chǎn)的女性是難以擺脫世俗的束縛的。于是,作者塑造了伯莎·梅森這樣一個(gè)瘋女人的形象。
參考文獻(xiàn):
[1] 韋萍:《談〈簡愛〉的女性意識(shí)》,《新疆教育學(xué)院學(xué)報(bào)》,1996年第2期。
[2] 朱虹:《禁閉在“角色”里的“瘋女人”》,《外國文學(xué)評論》,1988年第1期。
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