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淺談巴洛克音樂的藝術(shù)性
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摘要：音樂，從廣義上來說，是指為某種震動形成的音高賦予相應(yīng)的時值，并使其有序排列。而我們通常所說的音樂是指有旋律、節(jié)奏或和聲的人聲或樂器音響等配合所構(gòu)成的一種傳遞或表達情感的藝術(shù)形式。歐洲從1600年開始，進入音樂發(fā)展最為重要的一個時期――巴洛克時期，那時候不僅產(chǎn)生了像大家所熟知的巴赫，亨德爾等偉大的作曲家，歌劇，協(xié)奏曲，奏鳴曲等題材相繼被創(chuàng)造發(fā)展出來。
關(guān)鍵詞：音樂;題材;巴洛克
一、巴洛克音樂的代表人物及代表作分析
1、維瓦爾第
安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第(1678-1741)，威尼斯樂派先驅(qū)者之一，被后世賦予“古協(xié)奏曲之父”的美譽，其生年在歐洲具有極大影響力。
維瓦爾第的作品，很明顯地體現(xiàn)出意大利的民族特征，音樂清新灑脫，明快熱烈，雖然嚴謹?shù)珶o明顯的公式痕跡，反而很隨性靈動。很多樂曲聽起來很有鄉(xiāng)野田園的畫面感，極富情趣。維瓦爾第對多種器樂有很深刻的理解，為豎笛，魯特琴，等樂器編寫協(xié)奏曲。這些協(xié)奏曲帶來清新的意大利半島的海風，如晴朗的假日。
2、亨德爾
喬治·弗里德里希·亨德爾(1685-1759)
亨德爾的曲風壯麗、充滿神性，他創(chuàng)作的清唱劇是以英雄史詩為題材。他的代表作有管弦樂曲《皇家水上音樂》、《皇家焰火音樂》、清唱劇《彌賽亞》等，《彌賽亞》中的《哈利路亞》流傳最為廣泛。
3、巴赫
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(1685-1750)
巴赫對器樂演奏影響深遠，他發(fā)展了古鋼琴的演奏技巧，發(fā)明了拇指運指法，奠定了今日的鋼琴指法。這種運指法發(fā)明以后，鍵盤樂器的演奏技巧變得豐富了，彈奏效率提高了。巴赫發(fā)展了器樂，使器樂發(fā)展成為重要的、最終獨立的藝術(shù)形式，使音樂從其他藝術(shù)的附屬品中徹底獨立出來 ，巴赫因而在西方被譽為“音樂之父”。
巴赫在作曲上最早完整的實踐了十二平均率音階，創(chuàng)作了《半音音階幻想曲》。平均率的使用，使轉(zhuǎn)調(diào)非常自由，復調(diào)音樂賦格因此非常發(fā)達。音樂家可以方便地利用半音階的和聲，使和聲的更為豐富，情感更加飽滿。
二、巴洛克音樂的主要體裁及藝術(shù)特性
巴洛克時期的器樂音樂體裁主要有托卡塔、前奏曲、幻想曲、賦格曲、變奏曲、組曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲。其中，以托卡塔，賦格曲和協(xié)奏曲最為發(fā)達。
1、托卡塔 toccata
托卡塔 toccata是西歐古典音樂的一種形式，意為“觸碰”也被稱為“觸技曲”，是一種較為自由的鍵盤音樂體裁，具有一定的對位和音階排列規(guī)則。十六至十八世紀流行于意大利，十八世紀在德國有進一步發(fā)展，自由奔放的特點更為突出。
托卡塔快速而節(jié)奏清晰，技巧性很高，有很多腳鍵的運用。經(jīng)常出現(xiàn)的手法有各種模進和模仿對位，偶爾也有短小的主調(diào)和聲段落。它一般包括若干段落，在慢速與快速之間交替，常以慢速的狂想曲式的段落開始，與隨后的比較嚴格的賦格式段落形成對比。
《d小調(diào)托卡塔與賦格》是巴赫青年時的作品，比較典型。
2、賦格曲 fugue
賦格曲是復調(diào)音樂的典型體裁。建立在模仿的對位基礎(chǔ)上，由16～17世紀的經(jīng)文歌和器樂里切爾卡中演變而來，賦格曲作為一種獨立的曲式，直到18世紀在J.S.巴赫的音樂創(chuàng)作中才得到了充分的發(fā)展。他實踐并擴展了和聲法則，并實驗了展開部與再現(xiàn)部的編曲結(jié)構(gòu)，使賦格曲的特征更好的展現(xiàn)出來，使其更具有審美復雜性，增加了樂曲的整體形式美感，對音樂形式的審美成為賦格曲的重要審美步驟。
賦格曲體現(xiàn)了音樂中理性的一面，音樂的和諧性取決于和聲的正確性。在賦格曲中，我們可以聽到對和聲，調(diào)式轉(zhuǎn)換的各種嘗試。在賦格創(chuàng)作中，音樂家為我們積累了很多寶貴經(jīng)驗，總結(jié)出很多理論，為音樂的發(fā)展，打下了堅實基礎(chǔ)。
賦格不僅僅是一種音樂風格，音樂形式，它已經(jīng)被多個領(lǐng)域，多個學科所借鑒。文學借鑒了賦格的結(jié)構(gòu)，使編寫的文學作品具有很強的形式美感，同時合理的結(jié)構(gòu)也使故事布局更加合理。地理學家用賦格形容一些礦物結(jié)晶的形態(tài)。賦格，是人類智慧與自然規(guī)律的一種契合，具有很高的形式美感，也符合自然規(guī)律和人類審美習慣。
3、協(xié)奏曲concerto
協(xié)奏曲(concerto)巴洛克時期重要的音樂體裁，有三種類型。
(1)大協(xié)奏曲是器樂協(xié)奏曲的最早的一種編排形式。樂隊由兩部分組成，由兩把小提琴和通奏低音聲部組成的“主奏部”與整個弦樂隊加通奏低音為基礎(chǔ)，有時加上木管樂器，被稱為“合奏部”或“協(xié)奏部”的樂隊之間互相補充或抗衡。
(2)樂隊協(xié)奏曲是協(xié)奏曲發(fā)展中后期出現(xiàn)的一種編曲形式。它是沒有獨奏聲部、整個樂隊以復調(diào)形式演奏協(xié)奏曲。
(3)獨奏協(xié)奏曲是協(xié)奏曲發(fā)展到最后的一種形式，也是影響最深遠的一種音樂體裁。它是為一個獨奏樂器和樂隊協(xié)作的協(xié)奏曲，獨奏器樂部分具有更多的炫技成分，更具有表現(xiàn)力和個性張力，協(xié)奏樂隊部分主要服務(wù)于織體與氣氛營造，更具有。在上述三種協(xié)奏曲中，大協(xié)奏曲和獨奏協(xié)奏曲數(shù)量更多一些，其中獨奏協(xié)奏曲最為重要。
三、巴洛克時期音樂的藝術(shù)價值與貢獻
從意大利的清新情調(diào)，到德國，英國，雄壯的皇家氣息;從吟游詩人魯特琴優(yōu)美如珍珠的旋律到《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中的崇高氣質(zhì);從維瓦爾第對協(xié)奏曲編曲方式的不停的探索到巴赫對音樂理論的不斷實踐;這些，都是巴洛克時期獨特的藝術(shù)風格。
巴洛克時期音樂中透露出的真摯，淳樸，靈動，多情，是不可超越的，是音樂做為生命的少年期所特有的一種特質(zhì)。
歷經(jīng)了這一時期的西方音樂，進入了古典主義時期，但是巴洛克時期的各種音樂形式依然流行，也有不少音樂家創(chuàng)作賦格曲和托卡塔，巴洛克不僅僅是一個時期，其特有的實驗性所帶來的形式美而形成了獨特的風格延續(xù)至今。
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