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淺談巴洛克音樂(lè)的藝術(shù)性
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摘要：音樂(lè)，從廣義上來(lái)說(shuō)，是指為某種震動(dòng)形成的音高賦予相應(yīng)的時(shí)值，并使其有序排列。而我們通常所說(shuō)的音樂(lè)是指有旋律、節(jié)奏或和聲的人聲或樂(lè)器音響等配合所構(gòu)成的一種傳遞或表達(dá)情感的藝術(shù)形式。歐洲從1600年開(kāi)始，進(jìn)入音樂(lè)發(fā)展最為重要的一個(gè)時(shí)期――巴洛克時(shí)期，那時(shí)候不僅產(chǎn)生了像大家所熟知的巴赫，亨德?tīng)柕葌ゴ蟮淖髑遥鑴。瑓f(xié)奏曲，奏鳴曲等題材相繼被創(chuàng)造發(fā)展出來(lái)。
關(guān)鍵詞：音樂(lè);題材;巴洛克
一、巴洛克音樂(lè)的代表人物及代表作分析
1、維瓦爾第
安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第(1678-1741)，威尼斯樂(lè)派先驅(qū)者之一，被后世賦予“古協(xié)奏曲之父”的美譽(yù)，其生年在歐洲具有極大影響力。
維瓦爾第的作品，很明顯地體現(xiàn)出意大利的民族特征，音樂(lè)清新灑脫，明快熱烈，雖然嚴(yán)謹(jǐn)?shù)珶o(wú)明顯的公式痕跡，反而很隨性靈動(dòng)。很多樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)很有鄉(xiāng)野田園的畫(huà)面感，極富情趣。維瓦爾第對(duì)多種器樂(lè)有很深刻的理解，為豎笛，魯特琴，等樂(lè)器編寫(xiě)協(xié)奏曲。這些協(xié)奏曲帶來(lái)清新的意大利半島的海風(fēng)，如晴朗的假日。
2、亨德?tīng)?/p>
喬治·弗里德里希·亨德?tīng)?1685-1759)
亨德?tīng)柕那L(fēng)壯麗、充滿神性，他創(chuàng)作的清唱?jiǎng)∈且杂⑿凼吩?shī)為題材。他的代表作有管弦樂(lè)曲《皇家水上音樂(lè)》、《皇家焰火音樂(lè)》、清唱?jiǎng) 稄涃悂啞返龋稄涃悂啞分械摹豆穪啞妨鱾髯顬閺V泛。
3、巴赫
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(1685-1750)
巴赫對(duì)器樂(lè)演奏影響深遠(yuǎn)，他發(fā)展了古鋼琴的演奏技巧，發(fā)明了拇指運(yùn)指法，奠定了今日的鋼琴指法。這種運(yùn)指法發(fā)明以后，鍵盤(pán)樂(lè)器的演奏技巧變得豐富了，彈奏效率提高了。巴赫發(fā)展了器樂(lè)，使器樂(lè)發(fā)展成為重要的、最終獨(dú)立的藝術(shù)形式，使音樂(lè)從其他藝術(shù)的附屬品中徹底獨(dú)立出來(lái) ，巴赫因而在西方被譽(yù)為“音樂(lè)之父”。
巴赫在作曲上最早完整的實(shí)踐了十二平均率音階，創(chuàng)作了《半音音階幻想曲》。平均率的使用，使轉(zhuǎn)調(diào)非常自由，復(fù)調(diào)音樂(lè)賦格因此非常發(fā)達(dá)。音樂(lè)家可以方便地利用半音階的和聲，使和聲的更為豐富，情感更加飽滿。
二、巴洛克音樂(lè)的主要體裁及藝術(shù)特性
巴洛克時(shí)期的器樂(lè)音樂(lè)體裁主要有托卡塔、前奏曲、幻想曲、賦格曲、變奏曲、組曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲。其中，以托卡塔，賦格曲和協(xié)奏曲最為發(fā)達(dá)。
1、托卡塔 toccata
托卡塔 toccata是西歐古典音樂(lè)的一種形式，意為“觸碰”也被稱為“觸技曲”，是一種較為自由的鍵盤(pán)音樂(lè)體裁，具有一定的對(duì)位和音階排列規(guī)則。十六至十八世紀(jì)流行于意大利，十八世紀(jì)在德國(guó)有進(jìn)一步發(fā)展，自由奔放的特點(diǎn)更為突出。
托卡塔快速而節(jié)奏清晰，技巧性很高，有很多腳鍵的運(yùn)用。經(jīng)常出現(xiàn)的手法有各種模進(jìn)和模仿對(duì)位，偶爾也有短小的主調(diào)和聲段落。它一般包括若干段落，在慢速與快速之間交替，常以慢速的狂想曲式的段落開(kāi)始，與隨后的比較嚴(yán)格的賦格式段落形成對(duì)比。
《d小調(diào)托卡塔與賦格》是巴赫青年時(shí)的作品，比較典型。
2、賦格曲 fugue
賦格曲是復(fù)調(diào)音樂(lè)的典型體裁。建立在模仿的對(duì)位基礎(chǔ)上，由16～17世紀(jì)的經(jīng)文歌和器樂(lè)里切爾卡中演變而來(lái)，賦格曲作為一種獨(dú)立的曲式，直到18世紀(jì)在J.S.巴赫的音樂(lè)創(chuàng)作中才得到了充分的發(fā)展。他實(shí)踐并擴(kuò)展了和聲法則，并實(shí)驗(yàn)了展開(kāi)部與再現(xiàn)部的編曲結(jié)構(gòu)，使賦格曲的特征更好的展現(xiàn)出來(lái)，使其更具有審美復(fù)雜性，增加了樂(lè)曲的整體形式美感，對(duì)音樂(lè)形式的審美成為賦格曲的重要審美步驟。
賦格曲體現(xiàn)了音樂(lè)中理性的一面，音樂(lè)的和諧性取決于和聲的正確性。在賦格曲中，我們可以聽(tīng)到對(duì)和聲，調(diào)式轉(zhuǎn)換的各種嘗試。在賦格創(chuàng)作中，音樂(lè)家為我們積累了很多寶貴經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出很多理論，為音樂(lè)的發(fā)展，打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
賦格不僅僅是一種音樂(lè)風(fēng)格，音樂(lè)形式，它已經(jīng)被多個(gè)領(lǐng)域，多個(gè)學(xué)科所借鑒。文學(xué)借鑒了賦格的結(jié)構(gòu)，使編寫(xiě)的文學(xué)作品具有很強(qiáng)的形式美感，同時(shí)合理的結(jié)構(gòu)也使故事布局更加合理。地理學(xué)家用賦格形容一些礦物結(jié)晶的形態(tài)。賦格，是人類智慧與自然規(guī)律的一種契合，具有很高的形式美感，也符合自然規(guī)律和人類審美習(xí)慣。
3、協(xié)奏曲concerto
協(xié)奏曲(concerto)巴洛克時(shí)期重要的音樂(lè)體裁，有三種類型。
(1)大協(xié)奏曲是器樂(lè)協(xié)奏曲的最早的一種編排形式。樂(lè)隊(duì)由兩部分組成，由兩把小提琴和通奏低音聲部組成的“主奏部”與整個(gè)弦樂(lè)隊(duì)加通奏低音為基礎(chǔ)，有時(shí)加上木管樂(lè)器，被稱為“合奏部”或“協(xié)奏部”的樂(lè)隊(duì)之間互相補(bǔ)充或抗衡。
(2)樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲是協(xié)奏曲發(fā)展中后期出現(xiàn)的一種編曲形式。它是沒(méi)有獨(dú)奏聲部、整個(gè)樂(lè)隊(duì)以復(fù)調(diào)形式演奏協(xié)奏曲。
(3)獨(dú)奏協(xié)奏曲是協(xié)奏曲發(fā)展到最后的一種形式，也是影響最深遠(yuǎn)的一種音樂(lè)體裁。它是為一個(gè)獨(dú)奏樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)協(xié)作的協(xié)奏曲，獨(dú)奏器樂(lè)部分具有更多的炫技成分，更具有表現(xiàn)力和個(gè)性張力，協(xié)奏樂(lè)隊(duì)部分主要服務(wù)于織體與氣氛營(yíng)造，更具有。在上述三種協(xié)奏曲中，大協(xié)奏曲和獨(dú)奏協(xié)奏曲數(shù)量更多一些，其中獨(dú)奏協(xié)奏曲最為重要。
三、巴洛克時(shí)期音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值與貢獻(xiàn)
從意大利的清新情調(diào)，到德國(guó)，英國(guó)，雄壯的皇家氣息;從吟游詩(shī)人魯特琴優(yōu)美如珍珠的旋律到《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中的崇高氣質(zhì);從維瓦爾第對(duì)協(xié)奏曲編曲方式的不停的探索到巴赫對(duì)音樂(lè)理論的不斷實(shí)踐;這些，都是巴洛克時(shí)期獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
巴洛克時(shí)期音樂(lè)中透露出的真摯，淳樸，靈動(dòng)，多情，是不可超越的，是音樂(lè)做為生命的少年期所特有的一種特質(zhì)。
歷經(jīng)了這一時(shí)期的西方音樂(lè)，進(jìn)入了古典主義時(shí)期，但是巴洛克時(shí)期的各種音樂(lè)形式依然流行，也有不少音樂(lè)家創(chuàng)作賦格曲和托卡塔，巴洛克不僅僅是一個(gè)時(shí)期，其特有的實(shí)驗(yàn)性所帶來(lái)的形式美而形成了獨(dú)特的風(fēng)格延續(xù)至今。
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