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藝術(shù)類畢業(yè)論文

王羲之的書法藝術(shù)成就論文

時(shí)間:2022-10-08 22:18:02 藝術(shù)類畢業(yè)論文 我要投稿
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王羲之的書法藝術(shù)成就論文

  王羲之的書法藝術(shù)成就論文

王羲之的書法藝術(shù)成就論文

  摘要:千百年來(lái),王羲之的書體作為中國(guó)書法的主流立足于書壇,歷代文人、書家無(wú)不奉之為圭臬,贊其法書為‘龍?zhí)扉T,虎臥鳳闕,故歷代寶之,永以為訓(xùn)’。

  關(guān)鍵詞:王羲之 書法 藝術(shù)成就

  魏晉時(shí)期,戰(zhàn)爭(zhēng)和分裂頻仍,社會(huì)處于大動(dòng)蕩、大變化之中。儒學(xué)的削弱,佛教的輸入,玄學(xué)的興起,促進(jìn)了學(xué)術(shù)、文藝的繁榮,書法藝術(shù)也得到了空前的發(fā)展。王羲之就是在這個(gè)時(shí)期高高升起的一顆巨星。

  千百年來(lái),王羲之的書體作為中國(guó)書法的主流立足于書壇,歷代文人、書家無(wú)不奉之為圭臬,贊其法書為‘龍?zhí)扉T,虎臥鳳闕,故歷代寶之,永以為訓(xùn)’。

  在中國(guó)藝術(shù)史乃至世界藝術(shù)史上,少有藝術(shù)家能夠像王羲之那樣,在跨越了如此巨大的時(shí)空之后,仍然具有如此巨大的魅力。隨著時(shí)代的發(fā)展,人們又不斷地給王羲之的書法藝術(shù)復(fù)加新的意義,使東方藝術(shù)之魂――中國(guó)書法藝術(shù)永葆青春的光輝。

  變古制今

  王羲之,大約從五六歲學(xué)文習(xí)字,到五十九歲去世,一生中的大部分時(shí)間,都在從事書法藝術(shù)的實(shí)踐和研究。青少年時(shí)期師從名家,臨池不輟;成年后博采眾長(zhǎng),變古制今,自成一家,終至‘化境’。

  王羲之的書法成就,在其當(dāng)世已有定評(píng)。其壯年時(shí)期的作品,已被當(dāng)時(shí)與他齊名的庾翼贊為‘煥若神明, 頓還舊觀’ 。南朝宋羊欣《采古來(lái)能書人名》說(shuō):王羲之‘博精群法,特善草、隸’,其書法是‘古今莫二’。這里說(shuō)到的‘草’,是章草和今草;‘隸’是真書,或叫正書、楷書。綜合歷代書評(píng),王羲之的書體得之神功、千變?nèi)f化、自成一家、登峰造極的,就是楷書、行書和草書(今草)。

  楷、行、草三體,自漢魏以來(lái),在逐步演變。演變的方向,是刪繁就簡(jiǎn),趨于快速實(shí)用。演變的途徑是民間匠人、官方書佐和達(dá)官顯要、清流雅士的各自努力,相互影響,經(jīng)由高門大族杰出書家的錘煉升華,匯成主流。王羲之便是這些杰出書家的典型代表。

  楷書體或稱正書體、真書體,是在隸書體嬗變過(guò)程中形成的一種書體。在漢簡(jiǎn)中,已見雛形。在隸書盛行的東漢,楷書只在民間流行。到了東漢末、三國(guó)、西晉,由于文人士大夫的加工和提煉,形成了不同于隸書的體勢(shì),才登上了大雅之堂,成為一種趨時(shí)的書體。

  王羲之的楷書‘俱變古形’,對(duì)今體楷書的定型做出了積極貢獻(xiàn)。王羲之的楷書,在楷書方面的‘俱變古形’,應(yīng)該是相對(duì)于鐘繇的楷書風(fēng)貌而言的。

  鐘繇的楷書還具有濃厚的隸書筆意,特別是漢末、三國(guó)時(shí)期的隸書中那種著意翻挑、飛揚(yáng)的筆勢(shì),在他的楷書里十分明顯。但是,這種翻挑與飛揚(yáng)的筆勢(shì),在王羲之的楷書里不見了,代之以回鋒收筆、規(guī)整勻稱的楷勢(shì)。

  作為初具規(guī)模的楷書,鐘繇楷書的筆畫形態(tài),有的長(zhǎng)而逾制,有的臨時(shí)從宜,一字之內(nèi),筆畫之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系尚不明確,因此,規(guī)范不全,結(jié)合松散,豎短橫長(zhǎng),狀似扁隸,有橫張之勢(shì)。這類態(tài)勢(shì),在王羲之楷書中已大為改觀。王書將縱向筆畫向下伸引,使其挺直,用筆內(nèi)斂,其他點(diǎn)畫對(duì)稱呼應(yīng),所以有縱展之勢(shì)。

  王羲之的用筆,一改鐘書的隸筆起止,在起筆處有挫衄的按筆動(dòng)作,多以方筆入紙;而收筆處不著意折筆重按,而是輕提回帶;在運(yùn)筆速度上是緩前急后;在筆畫形態(tài)上求其勻整遒緊,勢(shì)如列陣。經(jīng)過(guò)這樣的改造,楷書字體在王羲之手里,筆畫之間的配置關(guān)系基本確立,結(jié)體變橫張為縱展,規(guī)整勁健,雍容爾雅,儀態(tài)大方。

  這是一個(gè)巨大的變化。經(jīng)過(guò)這一鼎革,王羲之將楷書引入了端莊而生動(dòng)的‘今體’階段。而這個(gè)變化的最后完成,是在法度森嚴(yán)的唐朝。

  與楷書一樣,兩漢時(shí)期,行書已在民間流行。從漢簡(jiǎn)中,可以看到早期的行書。

  這種早期的行書也是由隸書的實(shí)用書寫逐漸發(fā)育而成的一種新興的書體。它簡(jiǎn)潔,開張,結(jié)體松動(dòng),隸味很濃。王羲之的新體行書中鋒、側(cè)鋒互用,每字即見,運(yùn)筆速度較為迅疾,有振迅遒勁的風(fēng)神。

  由于筆勢(shì)連貫,筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系更加緊密,點(diǎn)畫的態(tài)勢(shì)也隨之發(fā)生相應(yīng)的變化,例如捺腳,不再是重按后平出,而多作長(zhǎng)點(diǎn)狀的反捺。王羲之將草書筆法引入行書,從而使行書體勢(shì)具備了欹側(cè)遒媚的風(fēng)格。

  王羲之在草書方面的建樹,并不是舊體的章草,而是新興的今草。后人肯定的、崇拜的,就是他增損古法、裁成一體、變古制今的今草。王羲之的今草書,是在揚(yáng)棄張芝章草書的過(guò)程中生成的。與張芝的章草相比,王羲之的今草使轉(zhuǎn)靈動(dòng),點(diǎn)畫放縱,筆勢(shì)流暢遒逸。

  雖然王羲之筆勢(shì)的連屬飛移多體現(xiàn)在一字之內(nèi),但其所呈現(xiàn)的,是神采上的貫通,而非形式上的連屬,即是唐太宗所謂的‘狀若斷而還連’。這樣,章草書體字字獨(dú)立的形態(tài)與今草書體流暢縱逸的筆勢(shì),這看似不協(xié)調(diào)的兩端,在王羲之的今草書中得到了融匯貫通,別出新貌。

  王羲之的今草書,在用筆和結(jié)構(gòu)的變化上,都達(dá)到了極致。用筆以方折為主,斬釘截鐵,干凈簡(jiǎn)捷,從容不迫。‘一畫之間,變起伏于峰杪;一點(diǎn)之內(nèi),殊衄挫于毫芒’(唐孫過(guò)庭《書譜》)。點(diǎn)畫的‘形’與‘勢(shì)’,有偃有仰,有正有斜,或長(zhǎng)或短,或方或圓,近乎絕技,自然天成。

  王羲之建樹的不只是一種風(fēng)格,一種境界,而是一個(gè)書法藝術(shù)的體系。在這個(gè)博大的體系內(nèi),有嚴(yán)肅,也有飄逸;有對(duì)立,也有和諧;有情感,也有理智;有法則,也有自由。于是,各種各樣的書家――古典的、現(xiàn)代的,唯美的、倫理的,現(xiàn)實(shí)的、浪漫的,陽(yáng)剛的、陰柔的……都能把它當(dāng)作偉大的典范,從中汲取他們各自需要的營(yíng)養(yǎng)。

  王羲之的這個(gè)體系,又像一把審美的無(wú)形尺子,衡量著中國(guó)歷代書法的優(yōu)劣。明代評(píng)論家項(xiàng)穆說(shuō):‘逸少一出,會(huì)通古今,書法集成,模楷大定。

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