二胡快弓演奏技巧

　　二胡快弓演奏技巧，快弓是二胡技巧中的高難動作，是二胡基本功的一道難關，技巧性比較高，下面我們就來看看二胡快弓的演奏技巧吧，拿下快弓，拉好二胡，加油哦!

　　二胡快弓演奏秘訣

　　1. 快弓顆粒性的概念

　　通常對快弓效果的要求是：發音清晰飽滿、干凈利索、時值均等、換弦換把不露痕跡，要具有顆粒性。

　　清晰飽滿，是指擦弦緊，有力度，發音結實而不虛飄;干凈利索，是指兩手配合密切，不拖泥帶水;時值均等與不露痕跡，是指對運弓擦弦距離的控制及左手的技術要求。

　　上世紀80年代以前的教材都是這樣講的。

　　但這些提法還不足以形象的表明快弓的本質特征，于是，后來便出現了“顆粒性”的提法。

　　雖然目前尚未見到對快弓顆粒性的明確定義，但顆粒性的提法卻反映了快弓的本質特征。

　　顧名思義，所謂顆粒性，即快弓的發音，每個音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結實、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。

　　這一形象的說法簡明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐漸被大家所接受，也得到了二胡專家們的認同。

　　許多專家都把顆粒性寫進了教材，并把具有顆粒性作為快弓的技術要求，許多人還把有無顆粒性作為衡量快弓質量高低的一個標志。

　　手頭的資料不全，暫時還無法對顆粒性提法的最早出處進行查證，但這并不影響我們對顆粒性的深入討論。

　　2.快弓顆粒性的特征

　　顆粒感不是一種定量的硬指標，而是定性的主觀感受。

　　彈撥樂器，例如琵琶的樂音，如“大珠小珠落玉盤”;擊打樂器，例如揚琴的樂音，如崩豆跳蕩。

　　它們都具有明顯的顆粒性。

　　但是把顆粒性運用到二胡的快弓上來，就有了區別于其他樂器的特殊含意，此顆粒非彼顆粒也。

　　彈撥樂、擊打樂的顆粒性，是彈出來的、打出來的;二胡的顆粒性是拉出來的，是弓弦摩擦出來的。

　　彈撥、擊打樂器的顆粒感是單體的小顆粒，兩個音符之間是斷開的，其聲音的特征呈點狀，波形是尖柱形。

　　二胡快弓的顆粒感是連續的塊狀顆粒，首尾是相連接的。

　　其樂音即不是球狀，也不是棗核狀，而是一條線段，兩個樂音之間是線段與線段的緊密連接。

　　即使極快速的快弓聽起來像點狀，但把它放大，仍然是更小的線段。

　　因為快弓樂音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的時間和距離，雖然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米，但它也是線段而不是一個點。

　　既然快弓是線段與線段之間的連接，為什么還要強調顆粒感呢?這就是快弓顆粒性開創者的高明之處。

　　用顆粒之感來突出快弓的質感，要把快弓短促的線段，演奏成塊狀大顆粒的感覺。

　　塊狀的大顆粒之間的銜接不允許有空隙，要做到天衣無縫，以此來提升快弓的高水平、高質量。

　　3.快弓顆粒性形成的要素

　　前面說過快弓是高難技巧，高在何處，難在那里，筆者認為快弓的高難主要在于顆粒性。

　　盡管出弓利索，聲音飽滿，按弦靈活，但是不具有顆粒性，就缺乏快弓的質感，就不能成其為高質量的快弓。

　　顆粒性的形成，至少有三個要素。

　　擦弦度

　　弓毛要緊緊咬住琴弦，像粘在琴弦上，才能增大摩擦力。

　　只有這樣，發出的聲音才會結實、硬朗、清晰。

　　這是形成顆粒性的先決條件。

　　有些人拉快弓聲音不實不硬，沒有音頭的感覺，因而沒有顆粒性，其主要原因就是擦弦力度不夠。

　　內弦與外弦的擦弦度也應保持一致，發出的聲音不應有力度的差異。

　　有時需要輕巧的快弓，但擦弦的原則不能變，顆粒性的感覺不能變。

　　可以把擦弦點從中弓向弓尖方向移動，加強右手對運弓的控制。

　　兩手的配合

　　除右手的運弓，左手對顆粒性的形成亦有至關重要的作用。

　　有關專家稱快弓的兩手配合為兩點對齊。

　　即一個音符右手擦弦的起停時間點，與左手指按弦的起落時間點，要精確同步、準確對齊，不允許有絲毫的錯位。

　　因為速度是快弓的首要因素，快弓至少要120拍的速度。

　　高速的快弓可達180拍。

　　如果按每分鐘180拍計算，一秒鐘要奏3拍，1拍只有1/3秒的時間。

　　每拍有兩個8分音符或4個16分音符，要在這么短的時間內完成，平均每個音符只占有1/6秒或1/12秒，可見兩手時間點的協調與控制，需要何等的精確。

　　達不到這樣的精確度，就會影響顆粒性。

　　快弓要求左手按弦要實，而且還要有彈性。

　　左手按弦的靈活性與抬離琴弦的速度，一般都不如運弓的速度快。

　　拉弓推弓只是一個動作，而左手指則要2個到4個動作，還要換指、換把，因此左手的動作要比右手難度大。

　　要消除左手滯后的時間差，只能靠刻苦的練習。

　　兩手的高度放松

　　高速的快弓，幾乎到了手指運動的極限。

　　兩手的動作可以說是一種下意識的條件反射。

　　如果沒有高度的放松，出現一絲一毫的緊張，手部的靈活性和敏銳性是發揮不出來的。

　　如果有一個音符的動作出現了差錯，快弓顆粒性的鏈條就會斷裂。

　　右手的放松，保證運弓的快速平穩，手腕的靈活，能夠在推弓拉弓的轉換動作中，保持力度的均衡，化解弓子左右運動力的慣性，克服快速換弦的惰性;左手的放松，能保證手指按弦的輕松自如，音準到位，換把準確，消除動作滯后。

　　因此，只有在高度放松的情況下，兩手的動作才能高度協調一致，精確到位。

　　快弓的基礎在于基本功的訓練，一首樂曲的快弓段，是快弓技術的安裝與組合。

　　經過幾十次、上百次的演練磨合，才能在技術上定型，成為存貯在演奏者腦中的影像，可以隨時調出自然展現。

　　二胡演奏右手技巧-換弦和快弓

　　換弦是指弓毛擦一根弦轉為擦另一根弦。

　　換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時換弦，另一種是在弓子運行過程中換弦。

　　這兩種換弦都要求把音符的時值扣準，過渡自然。

　　初學者由于換弦動作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動。

　　在換弦時往往出現突然嘎止的現象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現得猶為突出。

　　所以腕力與指力的相互配合，對換弦來說是非常必要的。

　　無論拉弓、推弓、換弓、換弦時食指與拇指相對構成的持弓點均應固定不變，運弓時，整個右手以持弓點為軸，拇指和食指繞著軸心作相應的扇形轉動。

　　此外，在拉奏練習中應養成自覺遵守符號標記的習慣，并且要記住一些常用的運弓符號，否則將使整個弓序顯得雜亂無章，并且有損于音樂形象的表現。

　　二胡練習的曲譜除連弓符號有明顯標記外，其它符號(包括運指符號)只是在必要的地方才標記。

　　對于沒有標記的音符，就要根據前后的演奏符號加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號，及依照人們共同的演奏習慣來把握住恰當的演奏方法。

　　對于密集的音型，緊湊的節奏，構成快速旋律的樂曲，通常采用一音一弓的運弓方法來處理，這種連續規則出現的快速運弓稱作“快弓”。

　　快弓在現代器樂作品中應用非常廣泛，是提高二胡表現力的一個基本手段。

　　拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩、平、直、含蓄內在，才能使右手各關聯部位肌肉加深對運弓輕重緩急的微妙動作的記憶，在這基礎上再去學奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應快速運弓動作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。

　　如何提升二胡快弓演奏方法

　　一、演奏快弓時經常出現的問題

　　快弓是二胡演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一個大關。

　　不會快弓，許多二胡曲子就拉不了。

　　然而，在實際教學中發現，二胡演奏者在演奏快弓時往往出現“力不從心”的現象，主要表現在以下幾方面：

　　1.兩手配合不密切，常常表現為左手動作滯后。

　　兩手配合是一種把左手和右手各種技法在獨立完成的基礎上，統一為一體的一種綜合技術。

　　在演奏快弓時，右手是主動因素，尤其在運用快速換把或交替指等左手高難技巧時，更是容易出現左右手相脫節，不在同一個點上，導致音準不準，節奏不穩的現象。

　　這也是快弓演奏不清楚的最重要的一個原因。

　　2.右手弓子不能保持“平——直”運行，右手運弓平直也是快弓的基本要求，許多學生在演奏快弓時，弓頭的調節螺絲處就會呈上下斜線狀或圍圓狀運動，而不是呈橫向的直線運動。

　　很多學習者誤認為這是一種“功力深厚”的表現，其實這是一種錯誤的演奏方法。

　　3.右手運弓的貼弦度偏低，發音含混不清楚、缺乏顆粒感所謂顆粒性，即快弓的發音，每個音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結實、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。

　　演奏快弓時是否富有顆粒性是衡量快弓質量高低的一個標志。

　　許多學生在演奏快弓時一味的強調“快”，忽略了右手運弓的貼緊度，演奏出來的音“驕而不實”，含混不清，無顆粒感。

　　4.拉推弓發音不均衡，將快弓奏成似“瘸腿”式的效果。

　　快弓拉推弓發音不均衡與長弓和分弓的情況不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰當所造成的。

　　許多學生在演奏快弓時都會出現拉弓時音量稍大，推弓時音量較小的現象，發音不均衡。

　　這是由于演奏快弓時大臂過于內收，用弓部位又過于偏左，這時小臂和弓子就形成了一個銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會有差異，讓人從聽覺上就會有一種“瘸腿”式的效果。

　　5.在演奏快弓時會出現心理障礙。

　　學生還未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符時，首先出現一種“畏懼”“緊張“的心理狀態，所以很難靜下心真正放松的去練習，導致屢次出現演奏錯音或中間停頓的現象，不能完整的、準確無誤的演奏快弓樂段。

　　要使學生達到較高的快弓演奏水平就必須解決學生的心理障礙問題。

　　二、快弓演奏的動作要領

　　快弓是二胡技巧中的高難動作，它需要演奏者雙手的高度配合。

　　要做到演奏快弓時音位準確、時值均勻、發音清晰而又富顆粒性，不是一件容易的事，因此掌握快弓演奏的正確方法是非常必要的。

　　演奏快弓時要將運動的“軸心”放在小臂的中間。

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