作曲家歌劇角色的創作風格探索藝術論文

　　作曲家歌劇角色的創作風格探索威爾第歌劇男中音角色的創作風格

　　人物形象鮮明、心理刻畫細膩等是威爾第男中音角色創作的主要特點。在威爾第較多著名的歌劇作品中,無論是音樂發展還是劇情演繹,往往都以強有力的男中音為中心來展開。如《弄臣》圍繞宮廷弄臣利哥萊托原設置音樂,《茶花女》圍繞衛道士喬治?阿芒展開劇情,《西蒙?波格涅拉》圍繞執行官西蒙?波格涅拉謀篇布局,《奧賽羅》圍繞亞戈層層深化主題等。這一系列的男中音角色構成了世界歌劇史上“威爾第男中音”這一特殊的群體。在這些歌劇作品中,威爾第打破了傳統歌劇對聲音的限制,注重強化聲音的戲劇性和表現力,注重對比強調聲區和音色的戲劇性,注重擴展男中音的音域和色彩,注重刻畫人物心理和人物性格,使男中音角色更為突出和鮮明。如果說威爾第在早期創作中更多的是以詠嘆調刻畫人物的心理,那么在中后期則更多的是靈活運用多種手法塑造人物形象。特別是在《奧賽羅》這部歌劇中,威爾第創造性地把推進動作、塑造人物融為一體,既注重在描繪人物心理和性格過程中展開劇情,又注重在鋪陳劇情的同時刻畫人物性格。如為揭示亞戈的罪惡心理動機,威爾第采用了詠嘆調信經等意大利歌劇傳統的戲劇場景;為表現亞戈口是心非的兩面性,在運用旋律、節奏、力度等傳統修辭手法的同時,采用了人聲與樂隊互為補充、交相呼應的復合樣式等,亞戈這一男中音角色被塑造得血肉豐滿、栩栩如生。注重音樂表現。威爾第所有的歌劇作品的音樂幾乎都帶有鮮明的抒情性和歌唱性,雖然晚年所創作的《奧德羅》《法爾斯塔夫》等作品在音樂結構上發生了巨大的變化,使得音樂與歌劇劇情緊緊融為一體,隨著劇情的發展而變化豐富,但優美的旋律始終貫穿其中,并以跌宕起伏、變化多端的優美旋律推動劇情向前發展。不僅如此,威爾第還以音樂來表現作品的戲劇沖突,如在《弄臣》《奧德羅》《法爾斯塔夫》等經典歌劇作品中,威爾第采用了許多力度、速度變化標記和感情術語,把旋律的快慢、強弱與喜愁、哀樂的情緒變化緊密聯系起來。無論是詠嘆調、宣敘調還是重唱、合唱都充滿了優美的旋律,并以此來刻畫人物性格,推動情節發展,表現戲劇沖突,營造戲劇高潮,揭示歌劇主題等,使音樂與戲劇達到了完美一致。四幕歌劇《游吟詩人》更是采用了瑪祖卡舞曲和圓舞曲的節奏,展開了極富情感和戲劇動力的旋律,將意大利歌劇再次推向了世界前沿,劇中的“鐵砧合唱”和阿蘇切娜的詠嘆調“火焰在跳躍”被列為19世紀浪漫主義歌劇的經典唱段。注重戲劇沖突。注重戲劇動作的發展曲折跌宕、人物角色的矛盾激烈沖突、表演手段具有強烈的沖擊性和感染力是威爾第歌劇男中音角色創作的特有風格。如《西蒙?博卡涅格拉》,威爾第打破了傳統的“編號體”結構和分曲概念,摒棄了傳統的詠嘆調,而是將詠嘆調和宣敘調以及獨唱、重唱相互穿插,使音樂根據戲劇情節、人物關系、舞臺動作的變化連續貫通地發展,從而推動劇情深入發展。最具戲劇性的男中音角色當屬《奧德羅》中的亞戈這一男中音角色。還體現在樂隊語匯的運用上,威爾第把人聲與小號、長號的唱和等傳統的樂隊手法與飲酒歌中的下行動機、與奧泰羅二重唱中的蛇形動機等主導動機有機結合起來,更加強化了男中音亞戈角色的戲劇性,增強了作品的藝術表現力和感染力。

　　威爾第歌劇男中音角色創作風格形成的原因

　　19世紀,浪漫主義文藝思潮彌漫著包括意大利在內的整個歐洲,音樂創作主題更加融入社會變化,創作內容更加貼近政治變革。在此背景下,威爾第的歌劇創作在人物性格的刻畫上大都表現為執著、狂暴與自信的性格,而男中音角色能夠真切恰當地表現這一人物性格的藝術形式。更為重要的是,這一時期人們對歌劇的審美趣味發生了巨大變化,不再追捧具有裝飾性的柔美旋律,轉而追捧具有浪漫色彩的旋律和強烈的情感沖動,促使威爾第在歌劇創作中把女高音聲部承載的激情轉移到了男中音聲部上,并成功把男中音聲部推到了歌劇舞臺的中心位置。從創作理念看,創作理念是威爾第歌劇男中音角色創作風格形成的直接因素。威爾第的創作理念既有對傳統的繼承也有新領域的創造與發展。在傳統的繼承方面,威爾第始終堅持歌劇是人性的戲劇思想理念,堅持以直接的獨唱旋律來表現“人性的戲劇”,著力挖掘和展現表達對象本身的“言內之意”,著力傳達和宣揚愛恨、嫉妒與恐懼等人類永恒的基本情感和哀傷、譏諷、幻想等深為大眾熟悉的情感。在創造與發展方面,威爾第出身于一個家境清貧的農民家庭,加之當時意大利的民族解放運動正是風起云涌之時,懷有深厚民族情感的威爾第的創作思想緊貼現實,創作主題和內容表現出對現實的關切和思考,創作風格極為樸實。從創作題材看,創作題材是威爾第歌劇男中音角色創作風格形成的決定因素。威爾第歌劇創作大多取材于政治,而地位顯赫、富有權威的劇中人物大多是男性,是集權謀、智慧、威嚴、力量于一身的政治人物。就表現這種政治人物的音樂形式而言,男高音較為激昂,適于表現初出茅廬的銳氣有余而沉穩不足的年輕男性,而男低音較為低沉蒼老,給人感覺暮氣沉沉而無朝氣和力量,二者對于表現集權謀、智慧、威嚴、力量于一身的政治人物顯然都不合適。相比之下,男中音不僅能夠充分表現這種政治人物的權謀與智慧,而且更能夠真實地傳達這種政治人物的力量和氣魄。

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